一 金元明清部分
马致远
马致远，号东篱，大都人。他生活在杂剧创作最兴盛的时期。是元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称，后世把他同关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。作有杂剧15种，现存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《青衫泪》《陈抟高卧》《任风子》六种，又有《黄粱梦》系与他人合作。他接受道家思想，剧作以神仙道化内容为多。散曲则常表现愤世、恋情与自然风光的内容，语言清俊遒劲。现存散曲总数超过关汉卿、白朴二人总和，近人辑为《东篱乐府》一卷。
《汉宫秋》(第三折)
1、本折的主要艺术特点是什么?
答：作者以诗笔写剧，准确、细腻地揭示了汉元帝送别王昭君时的心理流程。
2、本折曲辞之美表现在哪两个方面?
答：曲辞之美表现在意境美、音律美两个方面。1)曲辞具有意境美。它所描述的塞上秋景辽阔、广远、粗犷、苍凉与深宫秋月的曲折、幽静、凄清相映成趣，意境个性鲜明，令人难忘。2)具有音律美，对仗工稳，韵脚响亮。〔梅花酒〕〔收江南〕二曲运用短句顶真重复的修辞手法，产生了回肠荡气的艺术效果。
3、简析本折是如何揭示汉元帝的心理流程的?
答：在〔新水令〕至〔川拨掉〕八支曲子中，汉元帝直抒胸臆，尽情倾吐离别的哀伤，追忆往日欢娱，斥责大臣的无能，嗟叹自己的软弱。〔落梅风〕〔殿前欢〕等曲子，柔肠寸断，缠绵悱恻。〔雁儿落〕以下，凄清悲凉。在〔七弟兄〕至〔收江南〕三支曲子中，汉元帝既想象昭君在塞外风霜中长途跋涉的艰辛，又想象自己独返皇宫后彻夜难眠的凄凉，表现了离愁未已、相思又继的缠绵思绪。尤其是〔梅花酒〕和〔收江南〕运用顶针句式，将昭君和自身两相对照，细致入微。最后的〔鸳鸯煞〕一曲，通过汉元帝凝神痴想中借把北去毡车声当作南归大雁的错觉，深一层透视了元帝内心深处的震颤，完成了这一悲剧心灵历程的描绘。
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