玩偶之家 娜拉没想到她丈夫会接受克罗克斯泰的条件，而以为他会说：尽管宣布罢，然后挺身出来说，事情都是他干的。
亨利克-易卜生，19世纪挪威戏剧家和诗人。浪漫历史剧《英格夫人、觊觎王位的人》，诗剧《布朗德、培尔金特》，表现人生哲理和易卜生式的“精神反叛”主题。现实主义作品《青年同盟、社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌》被称为“社会问题剧”。象征主义《野鸭、罗斯莫庄、海上夫人、建筑师》，显露现代主义戏剧的特征，因此他被称为“现代戏剧之父”。
1娜拉的性格特征：美丽、善良、活泼、热情，外柔内刚，有内在的毅力和刚强的个性。她爱丈夫，一切都为了丈夫。不屈服，甚至打算献出生命。但生活现实使她看清了她在家里没有独立的地位。
2海尔茂：开始时勤奋努力，似乎爱妻子。但他的心目中，丈夫的地位至高无上，男人利益不容侵犯，妻子应顺从，绝不能为妻子牺牲。他变出四张脸，丈夫温存，打算牺牲;看信后勃然大怒，恶毒辱骂;危机消除时装出笑脸“饶恕”;娜拉决定出走时收起笑脸诘问。暴露出市侩的虚伪，自私的男权主义者，资产阶级社会的卫道者。
3社会问题剧的特征：通过一个普通家庭从表面和谐到完全破裂的故事，揭示资产阶级中男权主义和妇女独立地位的根本对立，揭露资产阶级道德、法律、宗教的虚伪实质，提出妇女地位和解放的问题。所以被称为“妇女独立宣言”。
4是如何运用讨论和追溯法的：追溯法指易卜生借鉴古希腊西方戏剧经验，采用回顾式结构，巧妙组织剧情，表现主题。把讨论当作技巧是易卜生的创造。他把讨论与戏剧冲突结合，在剧中提出问题，如娜拉的行为丈夫牺牲名誉对不?关键是娜拉的出走对不对。讨论成为剧情的需要，通过讨论人物性格矛盾展开，剧本的思想境界提高。
复活 陪审团少说了一句：但是没有致人死命的意图。他说：“多么好啊”，是指它的灵魂所起的变化。
列夫-尼古拉耶维奇-托尔斯泰，19世纪小说家。领袭伯爵称号和祖产，后批判自己的行为。有朴素现实主义、心理辩证法、对道德完美的思考和追求特点的《童年、少年、青年、塞瓦斯托波尔特写集》。长篇《战争与和平、安娜-卡列尼娜》，中篇《谢尔盖神父、克莱采奏鸣曲、伊万-伊里奇之死》写对宗法制农民的思考，与自己的地主生活发生冲突。在《忏悔录、那么我们应该怎么办、论生命、天国在你们心中》等政论性作品中，否定自己的贵族生活，否定农奴制，否定私有制。《复活》是他一生精神探索的总结。
1复活的两种思想倾向：强烈的民主倾向和社会批判倾向，和他的道德自我完善思想、基督教博爱思想、勿以暴力抗恶的思想。
2捏合柳多夫的形象：他的自我批判和忏悔自新的力度广度和深度。忏悔力度，捏面对马斯洛娃，发现自己是真正的罪人，这样尴尬的境地，他无法逃避。广度，在于这个形象的罪过实际上是贵族社会有意培养的，他是整个贵族地主阶级罪恶的体现者。深度，作家不断让他奔走于沙皇社会的各个方面，逐渐看清罪过不在他个人，而是整个贵族阶级。另外，他的忏悔从浅入深，从良心发现到承认罪过，再到挖掘本性，它在现实社会和精神生活中完成了遗产颠覆旧世界的革命。
3复活的艺术特色：朴素无华现实主义风格。平铺直叙单线发展，直接的不加修饰的描写男女主人公的遭遇，增强了真实性。客观地展示了生活画面。大雷雨的描写，不加修辞，直笔写实，。描写断案时运用讽刺手法写法官滑稽的肖像，与严肃的法律形成对比。马斯洛娃的无罪仅因为陪审员少写了一句话而被判刑。捏合柳多夫是陪审员，却是真正的罪恶之源。这是对社会制度的深层的痛楚的悲剧性讽刺。
伊则吉尔老婆子 马克西姆高尔基，俄国作家。接触马克思主义。处女作《马卡尔-楚德拉》，后又出《随笔和短篇小说》，都是浪漫主义。《海燕、小市民、底层》后高入党。自传《童年、在人间、我的大学》。长篇《克里姆-萨姆金的一生》。他是无产阶级文学的奠基人是社会主义现实主义文学的榜样。
1老婆子结构布局的特点：用三个相对独立的故事，表现主题思想。其中两篇是民间故事。包容分立式的结构。包容是指作家以第一人称为视角来安排的叙述层次。我和老婆子是现实的，民间传说包容的另一叙述层次。从而在时间上造成了当今和远古、现实和虚构的对比，壮烈的上古精神和灰色的当下的生活对比，表现作家对现实的愤懑、悲叹，对浪漫主义的追求。分立：指对两个民间故事的安排。两个故事没有联系，是分离的。而正因为分立，产生了对比，构成小说的主体，表现极端个人主义者的批判和对集体主义英雄的赞扬，表现了作家的鲜明立场和爱憎情感。
2腊拉的形象：是作家谴责的对象。他是一半人性一半鹰性。鹰性使他孤傲孑孓，不可一世，为所欲为。人性使它需要人群。他的鹰人性格，与人发生矛盾。他得不到爱和交往就破坏。腊拉在极端个人主义越极端就越孤独，最后只得求死，揭示非常深刻。最后，他受到孤独的惩罚，成为草原上毫无意义的影子。丹柯：是集体主义英雄的典型。丹柯在自己部落为难时，自我牺牲的行动是一种最伟大的力量，震慑了众人，形象被树立起来。英雄的结局的悲剧色彩是形象更感人。
3老婆子的浪漫主义格调：两个传说，节奏明快生动，感情充沛，构思奇妙、人物形象个性极强，性格发展有传奇性;民间艺术表现方法和作家的语言叙述相结合;自然环境与故事叙述相配合。
一个人的遭遇 米哈伊尔-亚历山大洛维奇-肖洛霍夫，苏联作家。处女作《胎记》，小说集《顿河故事》，长篇《静静的顿河》写一家人的遭遇，《被开垦的处女地》表现农业集体化，构想《他们为祖国而战》为完成。他在“反对个人崇拜”的口号中，《真理报》载了《一个人》。
1《一个人》对苏联传统的突破：对被忽视的非“金星英雄”，提出人道主义的思想，写战争的英勇和遭受的折磨，突破了一味乐观的正统原则。
3索科洛夫的艺术形象：勤劳勇敢、平凡普通的俄罗斯人，他是孤儿，靠劳动组织了幸福的家庭，在战争中表现勇敢，也有惊恐和胆怯。在战俘营里，家庭悲剧中，战后的艰难生活中，他是一个“具有不屈不挠意志”的人，顽强的忍受命运带来的灾难。他还富有感情和同情心，又收养了流浪儿凡尼亚。“白天他从不叹一口气，夜里整个枕头总是给泪水湿透了。”这几个方面的描写，刻画了一个生活在真实世界的有血有肉的人。
象棋的故事 斯蒂芬-茨威格，奥地利现代作家，对心理小说有贡献。现实主义作家，和平主义者，和罗曼罗兰一起反战。服毒自杀。有诗集《银弦、往日的花环》，充满浪漫气息和象征主义影响。反战剧本《耶利米》。中短篇《最初的经历，强迫，马来狂人，恐惧，感觉的混乱，人的命运转折点，象棋的故事》，长篇《焦灼的心》，传记《三大师，罗曼罗兰，同魔鬼作斗争，三位作家的生平》。自传《昨日的世界》。
1 B博士为什么会精神分裂，他的心理悲剧给人的启示：他被禁锢在与世隔绝的环境中，精神从饥饿到麻木到崩溃和分裂的状态。棋谱暂时帮助他摆脱困境，并使他成为象棋高手，同时也使他得了“象棋中毒症”，从这个故事中作者沉痛控诉了法西斯摧残人性的野蛮行径，展示了在极端封闭的环境下，人性扭曲和精神分裂的过程。
2象棋的结构：采用传统的故事套故事的模式，第一人称讲述，而B的故事也是第一人称讲述的，大我套小我，给人真实的感觉。故事有层次感，最后的中毒症终于爆发的情节也是意料之外情理之中。细腻精巧的细描了B博士的心理变化过程。
尤利西斯 詹姆斯-乔伊斯，20世纪爱尔兰现代小说家，用象征结构和意识流手法，创立了新的小说文体。《尤利西斯》与艾略特的《荒原》是现代派的精品。他聪明。作品有诗集《室内乐》短篇小说集《都柏林人》长篇小说《艺术家青年时期的画像，尤利西斯，芬尼根受领夜》，自传《斯蒂芬英雄》。
1《尤利西斯》的内容和写法：写莫莉在昏昏欲睡使得意识流，全章只是八个没有标点的句子，：莫莉正琢磨给勃鲁姆一个机会，以从简他们夫妇的冷漠的性生活，然后想了很多。它对传统小说形式进行最彻底的变革与创新，摒弃了以人物、情节和故事为主要因素的传统结构，开创了以内心独白为基本框架的新形式。这种意识流小说着力挖掘深层意识到潜意识活动。采用复杂的象征结构，对人物的内心活动作自然主义描述，展示一幅意识屏幕，外界反映在这块屏幕上，引起故事人物的感受、反映和联想。这些联想什么都有。
2怎样体现了意识流的技巧：意识的流动连绵不断、自然而然，没有确定的方向;此外，由于是内心独白，想到的东西只有自己明白，读者只能去猜。与传统的心理描写的区别：传统的在意识层面;有条理和逻辑的、线形的;经过艺术加工的
变形记 格里高尔发现自己变成了虫子却想着要赶火车。使家人悲哀的是没法从与目前的境况不相称的住所里迁出去。因为他们想不出法子搬动它。
弗朗茨-卡夫卡，奥地利现代小说家，与乔伊斯开创了现代主义先河，是现代主义文学的奠基人。他孤独。有长篇小说《美国、审判、城堡》，短篇小说《判决，变形记，致某科学院的报告，在放流地，乡村医生，饥饿艺术家，地洞》。
1变形记的主题：主人公在生活环境压力下变成了虫，但即使在变成虫后，他依然无法从恐惧和忧虑中解脱。他的生理和心理在长期的压抑下已经发生了扭曲，。小说还通过人与人的关系的变化表现了人性的扭曲和异化。写了格里高尔变形后的内心活动，揭示了现代资本主义社会下人的自我异化，精神危机。老板当他作挣钱机器，家里人视为养家工具。家人从震惊、悲伤、怜悯，到冷漠、反感、厌恶，最终为他的死庆幸，如释重负，甚至感到开始了新的生活。找不到消除异化的途径，因而作品充满了悲剧绝望的情绪。
2艺术特征：有象征和语言的手法表现荒诞而真实而荒谬的世界。他的心理状态始终是人的，是普通人的情感世界，具有真实感。荒诞是因为故事的框架是借助象征和寓言模式构建起来，在生活中是不可能有的。但作者寄寓的是哲理上的生活状态，要人们从超现实的意义上去体悟人的存在状态和精神危机。这是荒诞中的真实。
豹 它的目光被那走不完的铁栏，缠得这般疲倦，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声的撩起。——于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂——在心中化为乌有。
莱纳-玛利亚-里尔克，奥地利现代诗人、作家。现代德语文学中影响最大。大的创作分三个阶段，诗集《祭神，梦幻，夜宿降临节，祈祷书》，祈祷书标志第一阶段结束。包括《修士的生活，朝圣，贫穷和死亡》赞美上帝和天真纯朴。也流露出对异化的抗议，第二阶段他学了雕塑。《图像集，新诗集，新诗续集》，作者把情感通过意象和象征曲折的表现出来。主张排除主观情绪通过准确的意象和象征来传达使人的内心情感，以获得造型艺术的纯客观效果。被称作“物像诗”。《新诗集和新诗续集》就是。
1豹的形象：它的步态，目光，有雄健的体格、伟大的意志，却被关在铁笼里准确的象征了胸怀大志但在外力束缚下无法施展才能的失望和悲哀。
2包的艺术特色：一，拟人。二，思想知觉化手法的运用：它在笼子里旋转，这是力之舞。把抽象的观念和具体想象相结合、用具体形象使抽象观念获得感觉的手法，称为思想知觉化的手法。三，象征的手法，在千条栏杆的铁笼内旋转，象征人在层层外力下，人性不能自由发展的情形，疲倦、昏眩，象征人的迷惘和彷徨，。四，形象的视觉艺术化。诗人追求客观精确雕塑般的效果。
荒原 托马斯-斯特恩斯-艾略特，西方现代派文学大师，20世纪诗人、戏剧家、批评家。诗作《阿尔弗莱德的情歌，一个哭泣的姑娘，小老头，夜莺声中的死瓦尼，窗前晨景，在餐馆里》表现西方社会的空虚、丑陋和堕落。
1第一章写的是：主要是写荒原和荒原上的人的意象。开篇把四月说成是最残忍的月份，在于它挑起了人们的记忆和欲望。首先写荒原人对冬春两个季节的反常心理，勾勒出他们扭曲的心态，暗示西方文明的衰落。写荒原上死寂的景象和现代人沉溺于欲望，无法自拔的情景。用纸牌暗示再成现代荒原的根本原因不仅在于毫无节制的情欲，还有对财富贪得无厌的追求。写伦敦诗作“没有实体的城”，这是对资本主义文明从根本上的否定。
2艺术特征：采用神化结构构筑总体框架。诗人把内心的情感深埋在客观意向和象征的后面。诗中不用韵律却不乏韵律，是典型的自由体。
秃头歌女 欧仁-尤奈斯库，法国剧作家。荒诞派戏剧的奠基人之一。荒诞剧“它关心一个人基本境遇的呈现。它是一种境遇剧”。
1主题：从标题到结尾都是一种荒谬的戏弄。整个是荒谬和怪诞。可以按平庸——怪异——平庸来划分。届时平庸生活中平庸无聊的生命境况，表现无聊生活的荒谬怪诞，就是全剧的主题。
2讽刺的对象：当今社会平庸的中产阶级的整体肖像。第一层讽刺的是现代文明社会里的中产阶级生活格调。台上人物都有淡淡的沾沾自喜，都是同一种已经模式化的温文尔雅，对自己中产阶级生活的满足感，讽刺了“英国式”的生活。夫妇之间的冷漠隔膜，主客之间的虚伪客套，没有真实情感，没有内容。人们就是在这种世界里苟活着。
3艺术特点：一，反“戏剧”的“先锋”性。作家以形式上的荒谬、非逻辑性来展示荒谬非逻辑的生活。没有统一的情节，无所谓开端发展高潮结局等戏剧结构。场面之间有很大随意性，没有太多必然联系。人物形象也不完整，性格模糊。行动没有目标，动作充满偶然性。人物和情节的反逻辑性也必然使全剧没有戏剧所必要的冲突。台词平淡无奇。不伦不类。二，怪诞化手法。颠倒错位法，庸语重复法，乱接因果法，荒谬离奇法。三，台词的语调规定。作家对演员如何念对白有明确的说明，有英国式的、中产阶级时的语调，平板的语调。这些都显示出其明显的喜剧特征。
杀人者 欧纳斯特-海明威，现代美国作家。继承马克吐温的现实主义传统，并在创作思想和方法上进行革新，形成独特风格。可分三个阶段，第一阶段，短篇小说集《在我们的时代里，没有女人的男人》，长篇《太阳照样升起，永别了武器》。确立了地位。第二，短篇《乞力马扎罗珊的雪》中篇《有的和没有的》剧本《第五纵队》长篇《丧钟为谁而铭鸣》。第三，长篇《过河如林》中篇《老人与海》。老人获普利策奖和诺贝尔奖。遗作：回忆录《流动的宴会》长篇《海流中的岛屿》。
1海明威的艺术风格：海明威风格，塑造了一种不屈不挠、宁折不弯的硬汉形象。创造出新的文体：句子简短，很少形容词，用词准确，语言凝练含蓄。
2杀人者的艺术特色：体现了简约、含蓄、凝练的文体风格和他的冰山原则。除了白描外全是人物对话;过渡交待和叙述简练准确，像素写;结尾深刻。
紧闭 让-保罗-萨特，法国思哲文。存在主义。中篇《恶心》，短篇《墙》长篇《自由之路》剧本《苍蝇，死无葬身之地，恭顺的妓女，脏手》。
1怎样解释“地狱，就是他人”：这是主题。地狱就在日常生活中。对“地狱”空间的解释：一，地狱就是生活。二，地狱空间无限大，主人公没有出路。三，房间没有刑具，但是有永远不灭的灯。这是一种监视的惩罚。四，地狱的此岸性在剧本里有两种，人类生活相互间就是一种地狱关系。三个人物始终在争吵。地狱性更来自于人内心对自己的观照，这是不可回避的。这两方面都是社会的荒谬，而存在主义的观点就是生活的世界本质是荒谬的。五，到这里的人表面是让别人送进来的，实际是他们自己选择的结果。地狱就是他人，因为没有他人的价值估量，人也许不必拷问自己。
2三个人的性格：加尔森是临阵脱逃的胆小鬼，但他认为自己的罪行不是他的恶行，而是胆小鬼。这刺痛了他的自尊。真实生活中这是男人的一个标签。伊奈斯也把自己是同性恋作为自豪，但也有不能忍受的。埃斯泰勒也一样，说她是荡妇、杀人者没关系，说她丑陋可不行。每个人都有致命的弱点。
3艺术特点：象征性。舞台的设计，人物的关系、茅盾、台词，电灯不关，“地狱就是他人”都是象征性。作家要通过舞台表现更广泛的哲理，传达抽象理念是整个现代派文学的一个重要特征。
一件事先张扬的凶杀案 迪维纳-弗罗尔是厨娘的女儿。安赫拉-维卡略是新娘。主人公漂亮端庄，21岁就有了财产。预审官在卷宗旁写道：请给我一个偏见，我将是世界转动。第二句：不幸的命运是我们都变成了瞎子。
加夫列尔-加西亚-马尔克斯，哥伦比亚作家。《枯枝败叶，恶时辰，没有人给他写信的上校，百年孤独，家长的没落，霍乱时期的爱情》。
1对小镇的独特文化特征的表现：表现人们的愚昧，表现必然的偶然性，表现小镇生活的无聊，这是一个“孤独”的主题。
2艺术成就：“我”成为结构网络，单这绝不是第一人称的小说。用听闻、查阅文件、采访、转诉等，把叙事方法总集在一起。顺序时间中穿插各种时间，这是少有的明快，可称“大开大合”。小说很少用滑稽词语，但冷漠的叙述中总有讥讽的幽默和夸张。怪诞和写实相结合，包括有特异功能的人，塞纳尔的母亲有预兆能力，但却不能帮儿子免灾，反而成了帮凶。被夺亚的营救路线是真实的。
圣经-旧约 第一天，“要有光”，把昼夜分开;第二天，分水为二，上为天;第三天，水汇一起，陆地出;第四天，有日月来分昼夜;第五天，有动物有飞鸟;第六天，造男女;第七天，歇工。伊甸园里两棵树，一棵赐生命，一棵辨善恶，这不能吃。
旧约比新约有价值。分为经律书、历史书、先知书和诗文集。
1思想内容：把上帝说成万物的创造和主宰者，颂扬他的功德。也反映了古代希伯来人对于宇宙来源、人类的起源以及人与自然的斗争等思考和认识。透露古代人力图认识探索世界的精神。丰富的想象使其具有艺术魅力，表现了人类童年的天真。
2特点：宗教性;内容成系统;神化故事完整;流传广，影响大。
3雅歌的主要内容：是一组质朴、清晰的情歌，具有民间文学色彩。没有上帝的出现。
4特点：善用比喻风格上大胆、热情、奔放。
