湖湘剪纸
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湖湘剪纸 |
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湖湘剪纸 |
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基本信息·出版社：湖南美术出版社
·页码：251 页
·出版日期：2008年08月
·ISBN：9787535629746
·条形码：9787535629746
·版本：第1版
·装帧：精装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：湖湘文库
内容简介 《湖湘剪纸》主要内容：剪纸在中国有着悠久的历史渊源。从原始彩陶到岩画，从商周青铜器到汉代画像石，都体现了以影像作为形象表现的艺术手法的不断延续与完善。民间剪纸与它们在造型方式和外部特征的明显一致，说明了它们之间生命的孕育和继承关系。
在我国造纸术发明以前，就有了用金银箔、皮革之类的材料剪刻镂花的“类剪纸”样式。如长沙五里牌西汉墓出土的漆奁上的金箔饰片，一个个细小的动物影像，表现得准确而生动，尽显工匠运剪走刀之功力。但确切意义上的剪纸，当在有纸之后。西汉发明造纸术后，利用纸便于剪刻镂空的性能，应运于民俗生活的剪纸艺术形式便随之在民间萌生。
作者简介 左汉中，(1947.9-)湖南双峰人。擅长民间美术。左汉中现为湖南美术出版社副编审。
长期以来担任文化宣传与图书编辑工作。上个世纪70年代开始从事美术创作活动，作品年画《日月相映、龙凤和鸣》等入选第六届、七届全国美展。1986年进入中央美术学院民间美术系进修，1987年结业于中央美术学院民间美术系。1989年担任该系首开的民间美术造型课教学。1992年出版专著《中国民间美术造型》，于2001年获得中国民间文艺山花奖·学术著作一等奖。1992年开始担任国家八五图书工程《湖南民间美术全集》主编，《全集》出版后，荣获第三届湖南省图书奖和第二届国家图书奖提名奖。先后策划主编了《中国吉祥图像大观》、《中国民间青花瓷画》、《中国民间美术丛书》、《国外民俗美术丛书》、《湖南民间美术全集》、《中国现代美术全集·农民画》等。
编辑推荐 《湖湘剪纸》是由湖南美术出版社出版发行。
目录 湖湘民间剪纸巡礼
一 湖湘剪纸的历史渊源
二 湖湘剪纸的文化生态环境
三 湖湘剪纸的分类与应用
四 湖湘剪纸的艺术风格
五 湖湘剪纸的当代走向与前景
剪纸作品
一 墙花·牛郎织女
二 墙花·国舅脱靴、太白题诗
三 墙花·姜太公钓鱼
四 墙花·三打白骨精
五 窗花·骑马人
六 窗花·穆桂英挂帅
七 墙花·戏剧人物
八 墙花·挑担人
九 墙花·腰鼓队
十 墙花-猎虎
十一 墙花·犁田
十二 墙花·捉蚱蜢
十三 墙花·采茶
十四 墙花·农家乐
十五 墙花·母女摘茶
十六 墙花·六畜兴旺
十七 纸菩萨·神话传说人物
十八 纸菩萨·神话传说人物
十九 纸菩萨·《西游记》人物
二十 窗花·五子捧金瓜
二十一 纸菩萨·独占鳌头
二十二 纸菩萨·雷公
二十三 窗花·龙、猴王
二十四 窗花-送子图
二十五 窗花·蝴蝶姑娘
二十六 墙花·天河会
二十七 墙花·鱼塘
二十八 墙花·钓鱼
二十九 墙花·唠家常
三十 墙花·厨房
三十一 墙花·菜畦
三十二 墙花·扎瓜藤
三十三 墙花·尊敬老人
三十四 墙花·喜鹊登梅
三十五 墙花·葫芦串
三十六 墙花·苗女赶集
三十七 墙花·悄悄话
三十八 窗花·观音坐莲
三十九 墙花·金鸡报春
四十 窗花·百花齐放
四十一 窗花·金鸡踩菊
四十二 窗花·七鸭游湖
四十三 窗花·三阳开泰
四十四 窗花·芝麻官上阵
四十五 窗花·双喜树
四十六 窗花·观音修行、铁杵磨针
四十七 窗花·欢乐家庭
四十八 窗花·龙生龙子
四十九 窗花-凤穿牡丹
五十 墙花·担水人
五十一 窗花·拖拉机手
五十二 墙花·龙舞太极
五十三 墙花·巫师发马
五十四 墙花·巫师除妖
五十五 墙花·舞龙图
五十六 墙花·猫捕鼠
五十七 墙花·蛟龙出海
五十八 墙花·双马
五十九 墙花·牧童吹笛
六十 墙花·坐歌堂
六十一 墙花·盘歌王
六十二 墙花·瑶家长鼓舞
六十三 墙花·春悦
六十四 墙花·蝶戏牡丹、喜鹊茶花
六十五 团花·金鱼满塘
六十六 墙花·对鸡
六十七 窗花·玉兔衔花
六十八 窗花·花鸟纹两幅
六十九团花·鹿鹤同春
七十 窗花·麒麟吐玉书
七十一 窗花·麒麟送子
七十二 窗花·金鸡秋菊
七十三 窗花·骑马的人
七十四 窗花·麒麟送子图
七十五 窗花·刘海戏金蟾
七十六 墙花·农家(一)
七十七 墙花·农家(二)
七十八 窗花·野鹿衔花
七十九 窗花·莲生贵子
八十 墙花·新春乐
八十一 墙花·猴趣
八十二 墙花·对猴
八十三 墙花·玉米丰收
八十四 墙花·西厢记
八十五 窗花·鹭鸶宿莲、双鸭荷花
八十六 窗花-双凤牡丹
八十七 窗花·双鱼图
八十八 窗花·飞乌
八十九 窗花·麒麟
九十 窗花·跃虎
九十一 窗花·羊
九十二 窗花·虎
九十三 窗花·花鸟、花蝶四幅
九十四 窗角花·对乌
九十五 窗花·猴儿偷桃
九十六 窗花·吉庆有余
九十七 窗花·石榴花篮
九十八 窗花·花瓶
九十九 窗花·福寿桃
一○○ 窗花·八结葫芦
一○一 团花·三鱼争头
一○二 团花·多子石榴
一○三 团花·凤凰牡丹
一○四 团花·四凤啄牡丹
一○五 团花·凤凰牡丹
……
序言 早在上个世纪，郭沫若先生曾对我国民间剪纸做过诗的概括：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚；今见南方之刻纸，玲珑剔透得未有。”直到今天，当我们将工细秀丽的湖湘凿花置于案头与粗犷热辣的中原剪纸相比较时，仍然十分认同郭老对中国南北剪纸风格审美的总体评价。
在中国民间美术中，剪纸无疑是最为普及、最受人民群众喜爱的一种艺术形式。由于它的工具材料简便，技法易于掌握和便于普及，有着其他艺术门类不可替代的特性，因而，千百年来，这一古老的传统艺术在民间长久流传，永不衰竭。
剪纸在中国有着悠久的历史渊源。从原始彩陶到岩画，从商周青铜器到汉代画像石，都体现了以影像作为形象表现的艺术手法的不断延续与完善。民间剪纸与它们在造型方式和外部特征的明显一致，说明了它们之间生命的孕育和继承关系。
在我国造纸术发明以前，就有了用金银箔、皮革之类的材料剪刻镂花的“类剪纸”样式。如长沙五里牌西汉墓出土的漆奁上的金箔饰片，一个个细小的动物影像，表现得准确而生动，尽显工匠运剪走刀之功力。但确切意义上的剪纸，当在有纸之后。西汉发明造纸术后，利用纸便于剪刻镂空的性能，应运于民俗生活的剪纸艺术形式便随之在民间萌生。
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