中国历代书画赏玩:2005年秋拍总汇(上下)
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基本信息·出版社：湖南美术出版社
·页码：611 页
·出版日期：2006年05月
·ISBN：7535624472
·条形码：9787535624475
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16开 Pages Per Sheet/16
·正文语种：中文
·套装数量：2
内容简介 中国的书画艺术，起源很早，可以从新石器时代的彩陶绘画和神话时代的象形文字算起。到了秦汉，壁画、帛画、小篆、隶书，已具有了令后世震撼的艺术魅力。书画的演变过程是个从单一到多元，从简单到繁复的创新过程。在书法史上具有开创意义的汉代隶书、草书、狂草，再到魏晋南北朝的楷书、行书(如王羲之《兰亭序》)，书法已兼备篆、隶、楷、行、草等各种书体，内涵与形式结合日益完美。张芝、王羲之、钟繇巍然卓立于汉字书法巨大变革的巅峰，开创了真正意义上的书法艺术时代。而绘画艺术，也只有到了魏晋南北朝时期才真正从简略明晰走向繁复多样。顾恺之、戴逵、张僧繇、曹不兴、杨子华等等的人物、佛像、走兽、山水画成为对后世画家影响至为巨大的绘画经典。中国书画艺术由魏晋南北朝以至隋唐五代，宋元明清乃至现当代，杰作之多，名家之盛，可谓壮观。历代名家书画，片纸万金，或秘藏皇宫，或碾转尘埃，或深埋墓穴，滔滔岁月，滚滚红尘，毁者已毁，存者自存，点划破擦之间云飞星坠，后人所见，大抵面目全非。名家真迹既珍罕，牟利之徒遂以赝充真，混淆视听，乃至乱花迷眼。因此，自古以采便存在书画的真假鉴定问题。
任何一位收藏家，都希望自己收藏的是真品。这世上除了仿品就是真品，收藏者应该对藏品做认真细致的研究，去伪存真，真正的收藏家首先应是一个具有真知灼见的鉴定家。本书汇总了2005年秋拍卖会的书画作品，并附有每幅书画作品的详细资料和真品照片，供广大收藏家借鉴、赏析。
作者简介 邱东联,男，1966年出生，湖南攸县人。1988年武汉大学历史系考古专业毕业。2000年武汉大学历史文化学院文博研究生班毕业。2004年被长沙市委市政府授予长沙市学术技术带头人。现为长沙市文物考古研究所副所长、文博副研究员、中国考古学会会员、国家级考古领队。长期致力于文物考古发掘和文物研究工作，所参加或主持的道县玉蟾岩旧石器遗址、澧县城头山新石器城址、西汉长沙国“渔阳”王室墓、长沙走马楼三国吴简获全国十大考古发现。发表文物考古学研究论文近20篇，编撰出版文物鉴赏专著近20部。对楚文化、秦汉考古、简帛、铜器、陶瓷以及文物艺术品市场等有较深入的了解和研究。
编辑推荐 中国的书画艺术，起源很早，可以从新石器时代的彩陶绘画和神话时代的象形文字算起。到了秦汉，壁画、帛画、小篆、隶书，已具有了令后世震撼的艺术魅力。书画的演变过程是一个从单一到多元，从简单到繁复的创新过程。在书法史上具有开创意义的汉代隶书、草书、狂草，再到魏晋南北朝的楷书、行书(如王羲之《兰亭序》)，书法已兼备篆、隶、楷、行、草等各种书体，内涵与形式结合日益完美。张芝、王羲之、钟繇巍然卓立于汉字书法巨大变革的巅峰，开创了真正意义上的书法艺术时代。而绘画艺术，也只有到了魏晋南北朝时期才真正从简略明晰走向繁复多样。顾恺之、戴逵、张僧繇、曹不兴、杨子华等等的人物、佛像、走兽、山水画成为对后世画家影响至为巨大的绘画经典。中国书画艺术由魏晋南北朝以至隋唐五代，宋元明清乃至现当代，杰作之多，名家之盛，可谓壮观。历代名家书画，片纸万金，或秘藏皇宫，或辗转尘埃，或深埋墓穴，滔滔岁月，滚滚红尘，毁者已毁，存者自存，点划破擦之司云飞星坠，后人所见，大抵面目全非。名家真迹既珍罕，牟利之徒遂以赝充真，混淆视听，乃至乱花迷眼。因此，自古以来便存在书画的真假鉴定司题。
历代朝廷，尤其是清代乾隆时期对名家巨迹的鉴藏都十分重视。而达官贵人、富豪大贾、文人雅士及民间收藏家，对名家作品的追捧与热情，从来都是历久不衰的。历代名家书法和绘画，既是文化艺术的奇葩，更是财富的象征。除了那些名人巨迹和旷世经典之作是无价的，书画从来都是有价的。所谓艺术无价，只是概而论之。即如清代“扬州八怪”，郑板桥就第一个将自己的“润格”刻写在大门外的碑石上，大幅六两，小幅一两，价钱不算很高，而今天的板桥真迹，大幅可能要在600万以上了。民间收藏，古今变化甚大，价值取向不同，相同的是对真品的追求。而历代名人之作是真是假，这就有一个鉴定问题，老仿、新仿太多，作旧作伪的技巧层出不穷，水平日新月异，弄不好几百万甚至几千万打了水漂，跳楼也晚了。鉴定是个细致精微、复杂艰巨的甄别过程，非见识宏深、学有专长者不能胜任。历代鉴定家往往也是大收藏家，如米元章、项元汴。
目录 上册
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丁元公
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丁辅之
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马和之
马骀
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马湘兰
仇英
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少观
尤求
戈湘岚
文从龙
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刘大为
刘子修
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刘国辉
刘宗周
刘宝纯
刘昌潮
刘松年
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刘凌沧
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丁衍庸
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马学鹏
马骀
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马晋
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弘一
史国良
叶昀
叶浅予
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宁砥中
永瑢
田世光
白雪石
石鲁
石璧
……
序言 中国的书画艺术，起源很早，可以从新石器时代的彩陶绘画和神话时代的象形文字算起。到了秦汉，壁画、帛画、小篆、隶书，已具有了令后世震撼的艺术魅力。书画的演变过程是一个从单一到多元，从简单到繁复的创新过程。在书法史上具有开创意义的汉代隶书、草书、狂草，再到魏晋南北朝的楷书、行书(如王羲之《兰亭序》)，书法已兼备篆、隶、楷、行、草等各种书体，内涵与形式结合日益完美。张芝、王羲之、钟繇巍然卓立于汉字书法巨大变革的巅峰，开创了真正意义上的书法艺术时代。而绘画艺术，也只有到了魏晋南北朝时期才真正从简略明晰走向繁复多样。顾恺之、戴逵、张僧繇、曹不兴、杨子华等等的人物、佛像、走兽、山水画成为对后世画家影响至为巨大的绘画经典。中国书画艺术由魏晋南北朝以至隋唐五代，宋元明清乃至现当代，杰作之多，名家之盛，可谓壮观。历代名家书画，片纸万金，或秘藏皇宫，或辗转尘埃，或深埋墓穴，滔滔岁月，滚滚红尘，毁者已毁，存者自存，点划破擦之司云飞星坠，后人所见，大抵面目全非。名家真迹既珍罕，牟利之徒遂以赝充真，混淆视听，乃至乱花迷眼。因此，自古以来便存在书画的真假鉴定司题。
历代朝廷，尤其是清代乾隆时期对名家巨迹的鉴藏都十分重视。而达官贵人、富豪大贾、文人雅士及民间收藏家，对名家作品的追捧与热情，从来都是历久不衰的。历代名家书法和绘画，既是文化艺术的奇葩，更是财富的象征。除了那些名人巨迹和旷世经典之作是无价的，书画从来都是有价的。所谓艺术无价，只是概而论之。即如清代“扬州八怪”，郑板桥就第一个将自己的“润格”刻写在大门外的碑石上，大幅六两，小幅一两，价钱不算很高，而今天的板桥真迹，大幅可能要在600万以上了。民间收藏，古今变化甚大，价值取向不同，相同的是对真品的追求。而历代名人之作是真是假，这就有一个鉴定问题，老仿、新仿太多，作旧作伪的技巧层出不穷，水平日新月异，弄不好几百万甚至几千万打了水漂，跳楼也晚了。鉴定是个细致精微、复杂艰巨的甄别过程，非见识宏深、学有专长者不能胜任。历代鉴定家往往也是大收藏家，如米元章、项元汴。
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