基本信息·出版社：山东画报出版社 ·页码：386 页 ·出版日期：2006年11月 ·ISBN：7807132973 ·条形码：9787807132974 ·版本：第1版 ·装帧：平装 · ...
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最好的时光(侯孝贤电影记录) |
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最好的时光(侯孝贤电影记录) |
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基本信息·出版社：山东画报出版社
·页码：386 页
·出版日期：2006年11月
·ISBN：7807132973
·条形码：9787807132974
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16开
内容简介 《最好的时光》(侯孝贤电影记录)系作者二十余年来为电影所写各类文章之全面结集，同时也是多方位完整记录侯孝贤作品的重要电影史文献。一方面，本书包括了台湾著名电影人侯孝贤的所有电影作品的文字资料，可以作为他电影成就的直接文字记录。 另一方面，朱天文以小说、剧本、评论、谈话、随笔等不同形式来记录侯氏电影的点滴，也是作家朱天文的一本另类文集。朱天文的文笔优雅而别具魅力，深得阿城等作家的青睐。是台湾近年来一流作家之一。
作者简介 朱天文，作家，中国台湾新电影的重要编剧之一。祖籍山东临朐，1956年8月生于高雄风山。淡江大学英文系毕业。出身文学家族，曾主编《三三集刊》，《三三杂志》，开办三三书坊，现专事写作。1982年与陈坤厚、侯孝贤结识，从此与台湾“新电影”导演、编剧、影评人往来频繁，多方参与“新电影”的发展。1983年之后，与侯孝肾导演长期合作编剧，创作了许多为中国台湾电影赢得巨大国际声誉的电影作品；其间亦不断出版电影剧本及原著小说，与电影各自成为独立的作品。1994年以长篇小说《荒人手记》获得首届时报文学百万小说奖。著有小说集《乔太守新记》、《传说》、《最想念的季节》、《炎夏之都》、《世纪末的华丽》、《朱天文电影小说选》等，散文集《淡江记》、《小毕的故事》、《三姐妹》、《下午茶话题》、电影剧本《恋恋风尘》、《悲情城市》、《戏梦人生》、《好男好女》、《千禧曼波》等。本书系作者二十余年来为电影所写各类文章之全面结集，同时也是多方位完整记录侯孝贤作品的重要电影史文献。
媒体推荐 朱天文最好的时（三皮）
阿城所写《稀有金属》应该是朱天文新书《最好的时光——侯孝贤电影记录》的序，他是照旧写得平稳，平稳中却总有一股劲头勾引你去看那样一本纯粹记录的书，或者说是纯粹回忆的回忆录。
在我一贯的思维中天文不是一个理性的人，身上总有孩子的作风，即使写了那样多的剧本，所说的也尽是人世的沧桑，那沧桑却总有一种感性的柔光，虽不灿烂，倒总让你无法再坏下去也无法再任性地爱下去，总得在大恸之后去幻梦未来。早期《小毕的故事》自然是那样一种代表，小毕的半生其实就是那眷村少年们的一生，是怎样逃避也逃避不了的属命。
我最喜欢的是阿城写到的天文的静，是她的：柔弱，专注，好奇，羞涩，敏锐，质朴。她真的就是那样一个人，不惧于孤独，在孤独中找到字迹的永生，她甚至可以终生不嫁，在默默中觅得时光的真谛。
时光本没有什么真谛，每个人制造了每个人自己的时光，自然有许多其他的因子比附其上，那些因子也只会因那一个个个体的区别而显示出不同的质地和光芒。
无法去追忆朱天文和侯孝贤的相识是哪年哪月的事情了，能够肯定的是那一场相识催生了台湾文人电影最美好的二十年，温婉细腻，甚至太细腻。
我看侯孝贤的访谈录，看到他回去故乡，风柜？看到他去他小时候生活的街道上和依旧活在那里的老人攀谈，一下子把人家的名字喊出来，喊得那样自然、亲切，再和人家说他小时候的事情：顽皮，不守规矩，说他惨绿的少年时代，脸上是一种留恋，知道回不去了，因为知道，那过去反而显出异样的美好。
不用说侯孝贤是个嗜好回忆的人，他总是在回忆的路途上检点失去的真。朱天文亦然。《戏梦人生》最为典型，那虽然是布袋戏老艺人李天禄的过往，却实质也是侯孝贤、朱天文共同的回望，是抒情的，绝对抒情的。
阿城说侯是贵重金属，朱则是稀有金属，这样的比喻算得上精妙了，但我不能够完全苟同，若我，我更愿将侯看成是宝刀，朱则是利剑，是纯阳和至阴，都到了极致，才碰撞出经久不息的天籁之音。
至于阿城，阿城算得上一个冷眼旁观的老道，经过了，看到了，认识了，理解了。他在大陆上长大，远远地看着那个孤岛，他能够体味，却永远不能够进入。这不是修为出现了问题，出问题的是生活这样一个东西，你非得去经，去历，去用一大把一大把的青春年华投入其中，去身不由己的浪费，耗出了血，才更能够领悟那血的珍贵。
最美好的时光总是存在于回忆里的，如果说朱天文和侯孝贤相识之后有过最美好的时光，那也只是电影界的幸事，天文有她更美好的时光，永远在和侯相识之前。那时候她更懵懂，更土根，我愿意将她想象成是其父亲还在世的日子，她妹妹还年幼的童年，是和胡兰成结交的短暂岁月，是三三社的成立，是《冬冬的假期》中那样的生活，那样的宁静，辛酸，隐忍。
那样美好的日子只属于她自己，而《最美好的时光》那样一个电影里面的三段往昔既属于她，也属于侯孝贤，甚至属于旁观者阿城以及更多的旁观者，譬如你我。
而这样一本回忆《最好的时光》的书，言说的则必将是一个更普罗大众的美好话题了。它远远地来自于她的童年，后期的美好永远是她那颗童稚的心在现实之中最优美的投影。
零六年十一月二十九日
稀有金属（阿城）
我确信，除了朱天文，没有人可以担当侯孝贤的编剧。任何人看过这本书之后，可以自己掂量一下我说得对不对。
我并非在说朱天文是那种悍得——按罗永浩语录:剽悍的人生不需要解释。侯孝贤正是这样的人。相反，天文永远是柔弱，专注，好奇，羞涩， 敏锐，质朴的集合体，每每令我有置身万花筒前的惊叹，却又感叹她居然天生无习气。天文又似乎天生就有听别人说完的静气，每每令我有是否接着讲下去的犹疑。 每次读她的文字，是绝不敢速读的。天文的文字之美，毋庸我细说，单独要说她文字性格里有一股侠气与英气。中国中古至上古，记录中常有此类气血涌动。汉唐时 文人常要随军才会有仕途，自然诗文中有气血四合的筋骨，最为人钦羡的是“倚马立就”。我每读天文的收在这本文集里的文字，都有她倚马立就的感觉，当然，远 处老侯在炯炯地盯着摄影机前的一切。
可是在台北东丰街的茶艺馆“客中座”里，常常一个电影的萌动，是从这里开始，我看着柔弱的天文，问自己，是她吗？
当然是她。因此我才想到合金。侯孝贤无疑是贵金属，但如果没有朱天文这样的稀有金属进入，侯孝贤的电影会是这样吗？换言之，侯孝贤的电 影是一种独特合金。这样的说法，其实有违我一向的说法:电影是导演的。侯孝贤确实在拍摄时注重摄影机前具体发生了什么，因而常常悍然改动剧情，令人跟不太 上。
朱天文引摄影师陈怀恩的话说，如果有人跟过侯导的一部戏，能学到什么，那是骗人的。有没有这么惨，我不知道，但我知道怀恩说的是真的。 我大概有三四次看侯导拍戏的机会，一次是《好男好女》，借用林怀民的云门舞集排练场，搭了个小内景，拍伊能静演生孩子的戏，怀恩掌机。现场的人都非常年 轻，老侯和我算岁数最大的了，但老侯永远是年轻的，目光锐利逼人。我趁机在一边用镜间快门的小相机拍了几张，随老侯多年的小姚探过头来看我是不是用闪光， 我说怎么会？镜间快门声音很小，闪光肯定不会用的啦，而且还没开拍嘛。小姚说，上次拍《戏梦人生》剪辫子的戏，百多条辫子一下剪掉，根本不会拍第二条的。 结果开拍了，辫子刚剪掉，一位报社娱乐版的小女生就用相机闪了一下！哇，死掉！白拍了！大家都看着小女生，谁也不敢说话，小女生吓得一下就哭了。我说老侯 呢？小姚说，侯导居然什么都没说！反正白拍了而且也不可能再拍就对了。我听着汗当时就下来了。
那次天文当然也在，非常专注好奇地盯着一切。以至我要跟她说话的时候，她有惊吓的样子，令我愧疚，同时再一次问自己，是她吗？当然是她，这块小小的稀有金属在现场的阴影中，发着柔和的光。
这本文集，大部分内容我之前分别看过。这次集中再看一遍，心生感慨，它们深入历史诸阶段，美学，文学，导演，电影诸部门，人文，市场，伦理等等，同时又是无穷细节，柔刚相济的美文。这是电影史中罕见的文献，它有着阅读中文者久违而熟悉的特殊，文史一体。
好，不打扰了。你们读下去的时候，我的建议是，慢一点，不要赶，浇水的时候，慢，才能渗得深。
编辑推荐 戏味愈淡，走向愈纯粹的电影。到了电影的边界，令观者起好大疑虑，这到底算不算电影？这些都可以在侯孝贤的《最好的时光》中找到答案。
直接进入人，面对物事本身。当人物皆一一建立起来撼他不动时，结果虽可能只是采用了他的古光片羽，那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕他现在未来衍生的任何状况都是有机的，与别人有时重叠，有时交叉，有时老死不相往来。剩下的工作，便如何把他们织拢在一起而已。
事件来龙去脉像一条长河，不能件件从头说起，则抽刀断水，取一瓢饮。侯孝贤说，择取事件，最差的一种就是只为了介绍或说明。即使有，侯孝贤总要隐形变貌。事件被择取的片断，主要是因为它本身存在的魅力，而非为了环扣或起承转合。他取片断时，你自始以来就在事件的核心之中，核心到已经完全被浸染透了，以至理直气壮为他根本无需向谁解释。他的兴趣常常不放在酣畅呈现这种浸染透了的片断，忘其所以。
一个片断一个镜头，联接片断之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥浸于画面之中的气息。连带的，他影片中一向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释或线索，行销后明白，始追忆前面片断的意义。观者得一路回溯，翻耕，不停与整个观景经验对话。
诗的方式，不是以冲突，而是以反映与参差对照。既不能用戏剧性的冲突来表现苦痛，结果也就不能用悲剧最后“救赎”来化解。诗是以反映无限时间空间的流变，对照出人在之中存在的事实却也是稍纵即逝的事实，终于是人的世界和大化自然的世界这个事实啊。对之，诗不以救赎化解，而是终生无止的绵绵咏叹，沉思、与默念。
目录 第一部分 电影小说
小毕的故事
风柜来的人
安安的假期
最想念的季节
童年往事
……
序言 我确信，除了朱天文，没有人可以担当侯孝贤的编剧。任何入看过这本书之后，可以自己掂量一下我说得对不对。
我并非在说朱天文是那种悍得——按罗永浩语录：骠悍的人生不需要解释。侯孝贤正是这样的人。
相反，天文永远是柔弱，专注，好奇，羞涩，敏锐，质朴的集合体，每每令我有置身万花筒前的惊叹，却又感叹她居然天生无习气。天文又似乎天生就有听别人说完的静气，每每令我有是否接着讲下去的犹疑。每次读她的文字，是绝不敢速读的。天文的文字之美，毋庸我细说，单独要说她文字性格里有一股侠气与英气。中国中古至上古，记录中常有此类气血涌动。汉唐时文人常要随军才会有仕途，自然诗文中有气血四合的筋骨，最为人钦羡的是“倚马立就”。我每读天文的收在这本文集里的文字，都有她倚马立就的感觉，当然，远处老侯在炯炯地盯着摄影机前的一切。
可是在台北东丰街的茶艺馆“客中坐”(是带广字头的)里，常常一个电影的萌动，是从这里开始，我看着柔弱的天文，问自己，是她吗? 当然是她。
因此我才想到合金。侯孝贤无疑是贵金属，但如果没有朱天文这样的稀有金属进入，侯孝贤的电影会是这样吗?换言之，侯孝贤的电影是一种独特合金。这样的说法，其实有违我一向的说法：电影是导演的。侯孝贤确实在拍摄时注重摄影机前具体发生了什么，因而常常悍然改动剧情，令人跟不太上。
朱天文引摄影师陈怀思的话说，如果有人跟过侯导的一部戏，能学到什么，那是骗人的。
我有没有这么惨，我不知道，但我知道怀恩说的是真的。我大概有三四次看侯导拍戏的机会，一次是《好男好女》，借用林怀民的云门舞集排练场，搭了个小内景，拍伊能静演生孩子的戏，怀恩掌机。现场的人都非常年轻，老侯和我算岁数最大的了，但老侯永远是年轻的，目光锐利逼人。我趁机在一边用镜间快门的小相机拍了几张，随老侯多年的小姚探过头来看我是不是用闪光，我说怎么会?镜问快门声音很小，闪光肯定不会用的啦，而且还没开拍嘛。小姚说，上次拍《戏梦人生》剪辫子的戏，百多条辫子一下剪掉，根本不会拍第二条的。结果开拍了，辫子刚剪掉，一位报社娱乐版的小女生就用相机闪了一下!哇，死掉!白拍了!大家都看着小女生，谁也不敢说话，小女生吓得一下就哭了。我说老侯呢?小姚说，侯导居然什么都没说!反正白拍了而且也不可能再拍就对了。我听着汗当时就下来了。
那次天文当然也在，非常专注好奇地盯着一切。以至我要跟他说话的时候，她有惊吓的样子，令我愧疚，同时再一次问自己，是她吗?当然是她，这块小小的稀有金属在现场的阴影中，发着柔和的光。
这本文集，大部分内容我之前分别看过。这次集中再看一遍，心生感慨，它们深入历史诸阶段，美学，文学，导演，电影诸部门，人文，市场，伦理，等等等等，同时又是无穷细节，柔刚相济的美文。这是电影史中罕见的文献，它有着阅读中文者久违而熟悉的特殊，文史一体。
好，不打扰了。你们读下去的时候，我的建议是，慢一点，不要赶，浇水的时候，慢，才能渗得深。
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