第三章 影视剧本是时间和空间的结合
第一节 影视是时、空结合的艺术
1、德国文艺批评家莱辛在《拉奥孔》中，把艺术分成两大类： 与 。绘画属于 艺术，诗属于 艺术。（诗，画，空间，时间）
莱辛提出的“绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻”实际上是指 。（运动发展到顶点前的那一顷刻）
2、影视将文学从 的发展中去描写生活的能力和绘画从 去展现生活的能力结合起来，成为一门时空结合的艺术。（时间，空间）
第二节 影视的新时空
1、影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做 。（影视的新时空）
2、将影视时空与现实时空比较，可以发现，影视时空不是把现实时空 了，就是把现实时空 了。（压缩，拉长）
3、延长时间的手法有两种：一是 ，一是 。（高速摄影。多方位、多视点、多景别地拍摄同一事物，再加以剪辑。）
4、多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《 》中的一个段落“ ”。（战舰波将金号，敖德萨阶梯）
5、电影具有和实际生活时间同步的能力，但只要你破坏时空的连续，使用了镜头的穿插，就会延长或缩短实际时间，造成电影时间和现实时间的不同步。苏联导演 说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”（罗姆）
第三节 怎样造成影视的新时空
1、造成电影时空的手法是多种多样的，如 ， ， ， ……，总之，影片中的时间离不开空间，影片中的空间也离不开时间。（光影的变化。季节的变化。景色的变化，服饰的更换。更迭地名的方式。）
2、电影中时间和空间是交织在一起的，它们相互依存，彼此渗透。其关系是： 。这就是所谓的时间艺术空间化，空间艺术时间化。（时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化）
3、电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的 意识。（时空结构）
美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用 去表现出时间的流动。（运动的画面）
苏联的 说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”（查里希扬）
4、电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分成两大类： 和 。（时空顺序式结构，时空交错式结构）
所谓“时空顺序式结构”，就是 。（按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。属于这种结构样式的影片主要有两种，一种叫“戏剧式结构”的影片，一种是散文电影。）
所谓“时空交错式结构”， 就是 。（把故事的现在、过去和未来相互穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动。）
