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余生皆假期 (午夜文库) |  |
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余生皆假期 (午夜文库) | |
网友对余生皆假期 (午夜文库)的评论
伊坂幸太郎是我最喜欢的日本小说家，他的每一部小说都很难被概括，好像一条射线，只有最初的起点，你很难能够成功地预测到它将要延伸到怎样的一个世界。像《余生皆假期》这本书啊，开始是这样的：一对夫妻因为丈夫出轨而离婚，在分道扬镳前丈夫突然收到一条短信说，“不如我们做朋友吧。一起开车兜风，一起吃饭。”女儿说这是一条垃圾短信，可是父亲说很想有一个朋友，最令人惊讶的是母亲说，好啊，你问他兜风可以带几个人，我们三个一起去吧。就这样，一些人的生命产生了交集，发生了一些很神奇的事，线与线相交，有一些闪闪发亮的交点。
我觉得伊坂幸太郎的书都很适合改编成电影，而且应该是《横道世之介》那一种。啊，我多喜欢他笔下的男主角，想和这样的男孩子谈一辈子恋爱。这个人基本上没有正经工作，事业和成功这类词离他很遥远，总是做一些荒唐的选择，在危险的场合说一些认真的冷笑话，保持着清澈的眼神和干净固执的心，在你最不设防的时候说一些奇奇怪怪又很有道理的人生格言，但你就是会这样毫无防备地因为他啼笑皆非而又被温暖了。你也会发自内心地相信，这个胸腔里有一颗小行星在静谧转动的男生一定不会放弃你，不管你是怎样的身份。
虽然说伊坂幸太郎有一个固定的套路，但是还是觉得出乎意料啊~能把同一个套路用得让人意想不到也是一种能力。其实我觉得这本书挺好看的，其中【盘检】那一章真的太太太太太喜欢了，虽然也说不清楚为什么那么喜欢_(:зゝ∠)_。
还有，我不太赞同以【有没有结局】来作为评价一本书的标准哦。虽然最后我也把心提到了嗓子眼，就等下一秒了，然后就看到了评分栏，有一种一口气提不上来差点憋死的感觉。但是，这不是说这本书不好看的理由哟~结局已经在每个人心里了，又何苦让作者告诉你呢？
这哪是一本书，分明就是一部电影吗！
这么说的原因是，书中的“我”随着剧情不断的切换角色，其中还会时不时穿插一些个性十足的对白，画面感杠杠的。
“我的工作总是让别人怕得想哭。看着别人那么痛苦，我一点都不快乐。”
“要是你快乐了，那就不叫工作了。”
我突然想起了一个朋友，他说自己最大的梦想就是干到四十岁就可以退休。每每说到此处，他的脸上就会泛起微笑，憧憬着余生皆假期的日子。我站在旁边不发一语，生怕打扰到他的幸福。
“世界上的所有事情，一放到理论上就都行得通了。”
“那妨碍了理论的东西是什么呢？”
“会不会是感情啊。”
看到这里不禁沉默片刻。自己生命中那些曾经看起来遥不可及，最后却成为了现实的事情，是怎么回事呢？
那些让你牵肠挂肚的人，那些你自己都说不清道不明的事，会不会是感情呢？
书看完了。我抬起头来，视线却逐渐变的模糊。隐约中，我看到沟口带着冈田走过来，耳边响起了他洪亮的声音：
“我拜托你，好好保持车距行不行？听好了，所谓的人生，最重要的就是距离感啊。”
我也读了一些日本小说，其中既有轻小说又有直木奖，各有各的好看。但伊坂幸太郎的小说有一种和他们不同的音乐性，即各种情节和内心独白前后像一首乐曲一样勾连和回响。有人说节奏紧密的悬疑小说和电影也是这样，前面写的东西后面都的用得上。但是，我觉得那是一种建筑般的精密，一切都有目的，它让人喘不过气来，和伊坂的音乐性还是不一样的。比如，悬疑小说前面出现的情节绝对不能看起来不自然，而是在最后让读者恍然大悟，而伊坂的小说则是总是突然插入一些情节，其中有一些还并不具有必然性，但却让你强烈感觉到它们是某种属于整体的符号，与其说是精密的构造，不如说是一种像一首曲子的主旋律（反复重复了多次，最后达到最强）和围绕着他的点缀和变奏。普通的悬疑小说更像是魔术，你知道它的目的，只不过看不到它的手段，而伊坂的小说则是艺术，用一些人，一些物，一些情感，一些情节，交错排列成一种类似于精神的东西，你能认出它，但不能说出它具体是什么。/奥杜邦的祈祷/是最为纯艺的一本，这本/余生皆假期/偏向故事性，但我觉得它仍体现了一种令人感到震颤的音乐性。
伊坂总是选一些市井上的小人物作为主角，甚至是被主流社会认定的底层人群，劫匪啊碰瓷儿的人啊什么的，却每次都在荒诞的故事里让人找到爱与勇气。
每个故事的切入点都那么古里古怪，闹离婚的一家人、想寻找友谊的古惑仔什么什么的，初读来，你会觉得，这是什么跟什么啊，这真的是认真的在说故事吗？
是的。。。他很认真，看似孤立的几个短篇故事在各种首尾呼应各种发人深省。每到结局又说话说一半，挠墙。看似不经意的小段子，到后来都能变成寓言。讚。
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