一生一代一双人.纳兰词的一往情深(作者梦江南)(1)

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		一生一代一双人.纳兰词的一往情深(作者梦江南)
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《一生一代一双人?纳兰词的一往情深》推荐：纳兰的一阕词波澜过你我的一个世界，可以催漫天的焰火盛开，可以催漫山的荼蘼谢尽，深情追溯纳兰容若短暂而华美的一生，重新展示纳兰词那一缕经久不衰的芬芳，纳兰精典词作珍藏纪念版，“古今第一深情”之人绝妙好词尽收其中。

作者简介

梦江南，我一直默默地写，只为人世间的一往情深。陈忠涛，笔名梦江南。1979年3月落根于安徽寿县。一个敬畏上帝的基督徒。一个坚持热爱大地，热爱农民的人。十年风雨漂泊，独自走过江湖。出版有《一生最爱诗经》《痛?爱——我在古词中等你》等。

目录

初恋：肠断月明红豆蔻
心字已成灰
香尽雨阑珊
无聊成独卧
泪与灯花落
十年踪迹十年心
肠断月明红豆蔻
难道多磨更好
闲阶小立倍荒凉

深爱：人生若只如初见
谁道破愁须仗酒
聒碎乡心梦不成
眼底风光留不住
人生若只如初见
征鸿不为愁人住
别自有人桃叶渡
一生一代一双人
人生那不相思绝
贪话零星兰焰坠
梦里砧声浑未歇
嫩寒无赖罗衣薄
可怜春去又经时
余寒欲透缕金衣
东风那惜小眉弯
斜倚画屏思往事
酒醒已见残红舞

悼亡：我是人间惆怅客
辛苦最怜天上月
重泉若有双鱼寄
近来无限伤心事
怕幽泉还为我神伤
当时只道是寻常
有情终古似无情
风雨消磨生死别
赢得更深哭一场
一片伤心画不成
几回偷拭青衫泪
惜花人去花无主
来去苦匆匆
刚作愁时又忆卿
问君何事轻离别
我是人间惆怅客

文摘

心字已成灰
梦江南
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
这首《梦江南》不管在纳兰的哪本词集里，都是开篇之作。初读时，能感到一股透心的凉迅速涌上心头，让人暗暗心痛。
这是一首别离念远的词，我尝试着意译如下：
那低哀而过的鸦群，披着昏暗的色彩已经飞远。那站在黄昏之下眺望远方的人啊，为什么还在窗前伫立？飘飞的柳絮像冬日的大雪一样随着缕缕缭乱的风，吹落到香阁中。打疼那个远望之人的泪眼，疼在那个人的心里。风里，或许有一缕幽香如同思念和伤痛，如影随形，像飘落的心事。轻风摇曳，轻抚着那插在胆瓶里的梅花。那案几之上凋落的花瓣，多么像无着落的青春，暗暗伤感。此时，狼藉一地的，难道只是心字香烧成的灰烬？
起句“昏鸦尽”，仅仅三个字，就干净利落地把无奈、孤独、绝望、悲戚的景况勾画了出来。昏鸦，一直是一种情感在孤独和寂寞，甚至是空洞和失落当中煎熬的产物，在古代诗人的笔下，一次次充当凄凉、孤独和落寞的道具。昏鸦已经飞尽。与其说是乌鸦的叫声凄哀，还不如说是人自己内心的颓丧、绝望和无力。
在所有的音符中，最让人觉得荒凉和悲哀的莫过于寒鸦的叫声。至今农村的很多老人，都还认为乌鸦在黄昏的时候，在谁家门前的枝上鸣叫是不祥的象征。而他们又认为，如果乌鸦在清早站在谁家的门口鸣叫，就是吉祥的象征。其实，在唐代以前，乌鸦在中国民俗文化中是有吉祥和预言作用的神鸟，《尚书传》就有“乌鸦报喜，始有周兴”的历史传说。唐代以后，经过民俗演变和文化变迁，乌鸦在黄昏时的鸣叫就渐渐成了一种不吉利的象征了。
撕裂般的鸣叫，是乌鸦最明显的特性。正是这种撕裂般的叫声，才让那颗思乡思念的心，觉得无比地凄凉。在几千年的文化记忆里，这种耐人寻味的声音，总是与黄昏和乡愁纠缠不休。总是和人内心的离愁别绪，甚至和人内心的孤独、寂寞和失落互相关联。马致远在《天净沙》中这样写道：
枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远将此种孤独、寂寞和失落，甚至是内心无法倾诉的凄凉推向极致。在这幅经典的悲凉境况里，乌鸦作为表现诗人内心和情感的重要的道具，通过阅读，陈列于人们的情感当中。让我们读到这曲的时候，总是不免暗暗心痛。
柳絮飘飞，这是三月，一些丝丝缕缕的沾惹。最初的温暖与最后的寒冷，总是会在大地之上展开你争我夺寸土不让的斗争。柳絮纷纷飘扬如雪，这是千年以来最经典的意境了。柳絮，总是会让人在心里产生一种离别的意象。在这意象背后，其实透露着一种从心灵深处生出来的悲凉。
柳絮飘舞的时节，那些早早盛开的梅花就会凋谢了。而这，总是会让那些敏感的心灵受到些微的伤害。因为人的有情，往往会让季节的更替显得是那么的无情。这也是宋代那个深情、断肠而伤痛的词人朱淑真在《绛都春?梅》中念及的：
寒阴渐晓。报驿使探春，南枝开早。粉蕊弄香，芳脸凝酥琼枝小。雪天分外精神好。向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。
轻渺。盈盈笑靥，称娇面、爱学宫妆新巧。几度醉吟，独倚栏干黄昏后。月笼疏影横斜照。更莫待、单于吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
桌案上落满的梅花的花瓣，那些时光之手拂下的残红，想它们曾经是那样的娇艳、那样的妩媚、那样的鲜活，如今，都静静地睡在花瓶旁边，像一堆时间的尸体。仿佛一个人脸上掉落下来的青春，不过是一种时光无情的证据。
最后一句“心字已成灰”是一举两得。明杨慎《词品?心字香》：“所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”从字面上理解，应该是心字香燃成了灰烬，而我觉得，应该可以延伸一些，向纳兰的心灵和情感当中去追问。心字香如同思念，燃过之后最终成为灰烬。也就是说，心香成灰，虚实相衬，不仅是闺阁当中的实景，而且还有深刻的喻义，表面上可以看作是篆香燃尽，事实上是那个远望之人的心，被思念和孤独燃成了灰烬。
这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。后面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
这一切就像一幅素描，更像一场无声的电影，把和这个女子息息相关的物象依次呈现出来，唯独没有看见这个女子的身影。纳兰这样做的目的，是让我们展开自己的联想，去想象这个女子，她站在那里，到底望着什么，伤痛着什么？