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新诗评论 |
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新诗评论 |
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基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：254 页
·出版日期：2009年06月
·ISBN：7301151721/9787301151723
·条形码：9787301151723
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
内容简介 《新诗评论》是以书代刊形式，到目前已经出版八期。是由北京中文系谢冕、孙玉石、洪子诚三位先生主编，是目前在学术界影响最大的现代汉语诗歌研究领域的刊物，其作者网罗了海内外许多著名的现代汉语诗歌研究领域的学者。
媒体推荐 一行美丽的诗永久在读者心里头重生。它所换起的经验是多方面的，虽然它是短短的句，有本领兜起全幅错综的意象：一座灵魂的海市蜃楼。于是字形，字义，字音，合起来给读者一种新颖的感觉：少一部分，经验便有支离破碎之虞。
——李健吾
编辑推荐 《新诗评论》是由谢冕、孙玉石和洪子诚共同编写，北京大学出版社出版发行的。
目录 事件与问题：关于1950—70年代诗歌问题为了一个梦想：中国新诗1949—1959
［附《中国新诗总系·五十年代卷》选目］
1960年代：殊途异向的两岸诗歌
［附《中国新诗总系·六十年代卷》选目］
处在转折期的1970年代诗歌
［附《中国新诗总系·七十年代卷》选目］
1950—70年代诗歌的“四板块”与“重写诗歌史”
历史化与经典化的困境
在反省与思考的途中
诗人研究
被遗忘的歌者——中法大学诗人叶汝琏初论
从政治的诗学到诗学的政治——北岛论
杨牧：西方浪漫主义与古代抒情传统的体现和交错
海子研究
小辑前往与返回：海子与形而上学的断裂
“若我再生”于祖国的河岸——海子《面朝大海，春暖花开》臆解
访谈
回望80年代：诗歌精神的来路和去向——陈超访谈录
域外写作的精神分析——答张辉先生十一问
随笔·书评
2008年中国大陆诗界回顾
水手与骑手
墨水的诚实——读王家新《为凤凰找寻栖所》
音形义的造境——评周伟驰诗集《回声》
本期作者简介
编后记
……
文摘 插图：
李：和《今天》有没有联系过？《今天》对当时的大学生影响大吗？
陈：当时和《今天》没有联系。一开始《今天》对大学生影响不大，至少对河北的影响不大。当时我们觉得《今天》是带有强烈的政治性的，不是可以正常公开传阅的，所以那本刊物被我藏起来了，只三四个人偷偷传。差不多到了1979年、1980年左右，舒婷的作品就广为流传了，大家最早认可的是舒婷、顾城。
李：作为一名诗歌写作者，在朦胧诗成为社会热潮的时候，对您个人产生了什么影响？
陈：北岛对我影响大。当时触动最大的不是《回答》，而是那首《日子》。那首诗已经有点儿后现代的感觉了，我想不到诗还可以这样写。感觉很奇怪，看起来不像诗，却又强烈地感染了我，印象非常深。
从一开始我就没有真正喜欢过顾城的诗，我当时的年龄大了，心智开始成熟。当然这只是我自己的感觉，实际上后来顾城发展也很快，已经到齐天地的境界了。开始他确实是以一个洛尔迦式的水滴诗人、露水诗人的形象出现的。对于我来说深度不够。
舒婷对我有触动的不是《致橡树》，这首诗无非就是一种正面的爱情观。当时对我产生影响的是舒婷自己不提，人们也不怎么提，但是我觉得是舒婷早期最好的一首诗——《心愿》。“夜，藏进了你的身影像坟墓也像摇篮／风，淹没了你的足迹像送葬也像吹号／我的心裂成两半／一半为你担忧，一半为你骄傲。”有一种非常纠结复杂的感受，比正面的一根筋式的理念式的东西更能打动我。它既表达了某种忧患，又表达了内心的畏惧和忐忑。我现在仍然觉得这首诗是非常好的。
李：在作品较多地发表以后，您是否考虑过和整个诗界的关系？这时候您对自己是不是有很明确的定位？或者说您是把自己定位成一个第三代诗人、还是远离流派的自由写作者？有没有明确的对抗朦胧诗的意识？
陈：没有。其实我开始写作，当时不知道这个词，现在回忆起来，就算是一种“元诗”写作。
后记 自1980年代后期以降，中国现当代文学研究兴起了一股“重写文学史”的潮流。其实，早于这股潮流，在新诗研究领域，宽泛意义的对诗歌历史的重写即已开始：从对社团、流派的爬梳与整理，到对思潮、现象的辨析与确认，再到对历史、文本的叙述与阐释（当然，其间不乏对一些被淹没的诗人的发掘与重估）；而研究视角和方法上，则经历了从政治（阶级）、社会文化角度和主题分析方法，到本体、审美角度和形式（语言）、文本分析方法，再到近年的报刊、出版及文化角度和综合分析方法的迁变过程。一直到今天，不同层面的重写诗歌史仍在持续，一些讨论过多次的现象、议题得到重提和重审。
无疑，诗歌作品的重新编选也是重写诗歌史的方式之一。早在2005年，由谢冕教授任总主编的《中国新诗总系》的编选工作就已全面展开，其基本的构架是以10年为一个相对独立的单元，即一卷，每卷前面有介绍该阶段诗歌发展状况的“导言”。同任何其他选本一样，这套试图全面检视百年新诗实绩的《中国新诗总系》，在编选过程中所遭遇的难题之一便是如何取舍的问题：以什么样的标准？基于何种观念？出于什么样的动机？会出现怎样的效果？这些，都是编选者难以回避的。虽然不同年代的诗歌在进行处理时会呈现出不一样的问题，但都会面临是以诗歌本体（艺术、审美）为依据，还是以还原历史面貌为旨归的龃龉。这一点，在编选1950—70年代诗歌时体现得尤为明显。在确定这三个年代诗歌的编选体例、入选篇目的过程中，三位编选者可谓煞费苦心，所提出的方案在多次编辑会上引发了激烈的争论。为了更广泛地征求意见，编委会于2008年12月21日召集一些在京的新诗研究者举行了一次小型研讨会，本辑“1950—1970年代的诗歌问题”讨论中的几篇文章，就是这次研讨会的部分成果。
