岁寒居说词
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岁寒居说词 |
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岁寒居说词 |
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基本信息·出版社：上海古籍出版社
·页码：474 页
·出版日期：2008年08月
·ISBN：9787532550586
·条形码：9787532550586
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
内容简介 《岁寒居说词》分上下编，上编收婉约词，从五代张曙起，迄清纳兰性德止，共101篇，选名家代表作，分析精微，赏鉴入木三分。下编收比较鉴赏文章16篇，每篇以同一词牌的两首著名词作为对象，从艺术风格、写作技巧等方面进行擘肌分离、比较综合的评析。上下编结合，有助于读者深入理解内容辞藻精到之处，也有利于阅读者开阔视界，使读者既能一窥单篇词作，辨别毫芒，也能兼赏各家争奇斗胜的不同手法。
作者简介 徐培均（1928一），江苏建湖人。复县大学中文系毕业，后从龙榆生教授为研究生。曾任上海越剧院编剧、上海社会科学院文学研究所研究员；兼任中华诗词学会理事秦少游学会会长等职。著作有《李清照集笺注》、 《淮海集笺注》、《淮海居士长短句笺注》、《宋词精 华>（与人合作）、《中华爱国文学史》（主编）等十余 种，并能词，有《岁寒居吟草》。
目录 前言
上编
一唐五代词一
张曙
浣溪沙（枕障熏炉隔绣帏）
温庭筠
菩萨蛮（夜来皓月才当午）
冯延巳
南乡子（细雨湿流光）
韦庄
谒金门（春雨足）
牛峤
菩萨蛮（玉炉冰簟鸳鸯锦）
一两宋词一
陈尧佐
踏莎行（二社良辰）
柳永
雨霖铃（寒蝉凄切）
倾杯（鹜落霜洲）
望海潮（东南形胜）
张先
减字木兰花（垂螺近额）
晏殊
清平乐（金风细细）
欧阳修
南歌子（凤髻金泥带）
生查子（含羞整翠鬟）
采桑子（十年前是尊前客）
蝶恋花（越女采莲秋水畔）
蝶恋花（庭院深深深几许）
朝中措（平山阑槛倚晴空）
浣溪沙（青杏园林煮酒香）
杜安世
卜操作数（尊前一曲歌）
李师中
菩萨蛮（子规啼破城楼月）
晏残道
木兰花（秋千院落重帘暮）
张舜民
卖花声（木叶下君山）
魏夫人
菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）
王诜
忆故人（烛影摇红）
苏轼
水龙吟（似花还似非花）
西江月（玉骨那愁瘴雾）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
黄庭坚
念奴娇（断虹霁雨）
晁端礼
水龙吟（倦游京洛风尘）
刘弁
清平乐（东风依旧）
秦观
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）
八六子（倚危亭）
满庭芳（山抹微云）
满庭芳（红蓼花繁）
千秋岁（水边沙外）
踏莎行（雾失楼台）
如梦令（门外鸦啼杨柳）
如梦令（门外绿阴千顷）
如梦令（莺嘴啄花红溜）
调笑令（春梦）
桃源忆故人（玉楼深锁薄情种）
阮郎归（春风吹雨绕残枝）
鹧鸪天（枝上流莺和泪闻）
画堂春（东风吹柳日初长）
生查子（眉黛远山长）
行香子（树绕村庄）
金明池（琼苑金池）
好事近（春路雨添花）
赵令畴
蝶恋花（庭院黄昏春雨霁）
阮 阅
洞仙歌（赵家姊妹）
眼儿媚（楼上黄昏杏花寒）
毛滂
烛影摇红（一亩清阴）
谢逸
菩萨蛮（暄风迟日春光闹）
秦湛
卜操作数（春透水波明）19l
徐俯
卜操作数（天生百种愁）
叶梦得
虞美人（落花已作风前舞）
李清照
点绛唇（蹴罢秋千）
怨王孙（湖上风来波浩渺）
减字木兰花（卖花担上）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
浣溪沙（髻子伤春懒更梳）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
念奴娇（萧条庭院）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）
武陵春（风住尘香花已尽）
声声慢（寻寻觅觅）25l
赵鼎
鹧鸪天（客路那知岁序移）
陈与义
虞美人（扁舟三日秋塘路）
王之道
如梦令（一饷凝情无语）
朱翌
点绛唇（流水泠泠）
孙道绚
滴滴金（月光飞入林前屋）
曾觌
阮郎归（柳阴庭院占风光）
黄公度
青玉案（邻鸡不管离怀苦）
韩元吉
好事近（凝碧旧池头）
朱淑真
减字木兰花（独行独坐）
赵长卿
临江仙（过尽征鸿来尽燕）
刘过
醉太平（情高意真）
姜夔
杏花天影（绿丝低拂鸳鸯浦）
鹧鸪天（巷陌风光纵赏时）
郑域
昭君怨（道是花来春未）
史达祖
双双燕（过春社了）
李从周
清平乐（关人娇小）
严仁
醉桃源（拍堤春水蘸垂杨）
刘克庄
风入松（归鞍尚欲小徘徊）
沁园春（一卷《阴符》）
周 晋
点绛唇（午梦初回）
洪璨
菩萨蛮（断虹远饮横江水）
黄舁
南乡子（万籁寂无声）
刘将孙
踏莎行（水际轻烟）
吴激
春从天上来（海角飘零）
一明清词一
陈子龙
诉衷情（小桃枝下试罗裳）
踏莎行（锦幔销香）
点绛唇（满眼韶华）
天仙子（古道棠梨寒侧侧）
柳梢青（绣岭平川）
二郎神（韶光有几）
纳兰性德
浣溪沙（记绾长条欲别难）
沁园春（瞬息浮生）
下编
古缅甸来舞曲 唐词坛开奇葩
--李白、温庭筠与魏玩的《菩萨蛮》
吹皱一池春水染就一溪新绿
--冯延巳、韦庄与朱淑真的《谒金门》
细雨流光晴空冰柱
--冯延巳、苏轼与黄异的《南乡子》
玉楼瑶殿流水落花 夕阳红尽
--李煜与张舜民的《浪淘沙》
风调闲雅烟水迷离
--晏殊、纳兰性德与李璟的《浣溪沙》
月上柳梢头人约黄昏后
--牛希济、欧阳修与晏畿道的《生查子》
峥嵘岁月 断肠清歌
--晏袭道、秦观与严仁的《阮郎归》
落花人独立吹笛到天明
--晏嶷道、陈与义与赵长卿的《临江仙》
婉叙痴心直抒豪情
--晏畿道与贺铸的《鹧鸪天》
不思量 自难忘
--苏轼与秦观的《江城子》
黄连橄榄醇酒
--李煜、晏殊与黄庭坚的《清平乐》
古藤阴下人醉卧凝碧池头泪暗流
--秦观、朱敦儒与韩元吉的《好事近》
柳塘秋波媚花径暗香流
--阮阅、朱淑真与范成大的《眼儿媚》
满庭芳草易黄昏
--秦观与周邦彦的《满庭芳》
青梅掩羞杜鹃啼血
--李清照、周晋与陈子龙的《点绛唇》
怒涛卷霜雪流水到天涯
--柳永与秦观的《望海潮》
附录
当代词作要不要遵守格律？
--从一首《沁园春》谈起
……
序言 我国有丰富的诗词遗产。“文革”结束以后，优秀的诗词传统得到大力的发扬，上自耄耋老人（尤其是老十部），下至莘莘学子，纷纷学习写诗填词；而诗词刊物和自费I叶I版的诗词集，亦纷纷涌现，成为文坛上一道奇丽的风景线。与诗词创作的繁荣景象相比，有关诗词研究的著作则相形见绌。如何解决这个问题，刊载于《社会科学报》2007年4月26日第5版上的一篇题为《引导理性、学术地研读》的文章，可供参考。此文为北京师范大学康震先生所作，他从提高大学语文的教学质量出发，举出亲身经历的实例说：“比如唐诗和宋词部分的篇目就没按照以往文学史的顺序排列篇目，而是提取‘李杜’和‘豪放’、‘婉约’作为唐诗和宋词的代表，并以此为依据选篇目，使学生对唐诗宋词的重心有了清楚的了解。”由此可见，不论是教学还是研究，若能按照“豪放”、“婉约”两类风格来选读宋词，必将收到较好的效果。这是来自现实的信息，对于我们研究和学习宋词，自然大有裨益。
文摘 如梦令
秦观
门外鸦啼杨柳，春色着人如酒。睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。消瘦，消瘦，还是褪花时候。
此词写春情。春日融和，佳人睡起，耳听鸦啼，手熨沉香，满怀春情，不能自已。词人以象征的手法描写少女爱情的萌动，不着一字，尽得风流，表现了婉约温柔的独特风格。
在古典诗词中，常常用景物隐喻爱情。古辞《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，依作博山炉。”以杨柳藏乌、炉内焚香暗喻男女之欢会。至唐代，李白又有乐府古题《杨叛儿》云：“何许最关人？乌啼白门柳。乌啼隐杨花，君醉留妾家。博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”在民歌的基础上，进一步写男女爱情的融洽。李贺也有《贵公子夜阑曲》云：“袅袅沉水烟，乌啼夜阑景。曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。”从古乐府到李白、李贺，以至少游，皆先以“乌啼”起兴，后以“沉香”递承，其中以象征手法，暗喻男女欢会，似乎形成了一个传统。这是属于民歌一脉的。与此相对的则有楚襄王梦遇巫山神女，即所谓“旦为行云，暮为行雨”的故事，其源乃出于宋玉的《高唐赋》。这是属于神话传说一脉的。二者对以后诗歌影响都很大，凡以典故形容欢会的，不用此即用彼。此词首云“门外鸦啼杨柳”，虽着重描写春色之浓，当亦作为兴起春情之手段。下文是写佳人因闻树问鸦啼，遂感“春色着人如酒”，亟起而“熨沉香”，以准备“香”与“炉”之会合一体。词中脉络，清晰可按。“春色”一句，写春日之融和天气，以酒之醉人，喻春色之醉人，用语精警，启人遐想。从词中人物之感受方面写春天气候之温暖。
