村上春树天黑以后内容简介
《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。
故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的"妓女"。小说开始不久，悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场"麻烦"，故事情节由此铺展开去。
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族"恶"的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:"这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。"村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回"想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。"
村上春树(1949--)，日本著名作家，京都府人，毕业于早稻田大学文学部，29岁开始写作，1979年以处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起"村上现象"。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的"二战后时期作家"，并誉为日本1980年代的文学旗手。
20xx年《天黑以后》隆重出版。20xx年《1Q84》震撼上市。20xx年11月21日，20xx第六届中国作家富豪榜子榜单"外国作家富豪榜"重磅发布，村上春树以620万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第4位，引发广泛关注。
写作之余，热衷翻译，热爱跑步。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
这本书对于中国读者而言最有趣的地方，莫过于“中国”在书中的指向。书中的女主人公玛丽，作为日本人，却成长在中国人学校，学习中文，并且即将去北京留学。她作为挽救受害的中国少女的桥梁，牵涉出了整个故事的框架。而对比的是作为加害者的白川，他怎么看起来都不像是一个能够做出此等恶行的人。依据我的理解，其代指的正是我们对日本整个民族的一个普遍印象，那种毫不明白自己为恶，隐藏在严谨，勤奋的工作表面之下，备受压抑的恶，一个相对的，模糊的恶。同样，此种恶也并不仅存于日本社会，而几乎是人类社会的通病。
村上似乎有一种将“中国”作为救赎的倾向。比如意图惩罚白川的，是中国的黑帮，而不是警察。而白川得以受到惩罚的起因，也是因为他对中国妓女施暴。玛丽在认识到自己再也不能回到记忆之中的时候，也决定以去中国作为解脱。我不想牵扯到太多乱糟糟的意指。我宁愿相信那是一个手段，就好像中国作家在面对自己无能为力的某些情况时，会选择美国一般。
另外的两个主要人物，阿薰与高桥，一个是拳击手出身，经营着善恶未明的，非道德的情爱旅馆，另外一个是学法律却喜欢音乐的学生，两个人都处在背离世俗价值的轨道之上。高桥最后决定回归世俗价值，这让我等读者怀疑，他会不会也变成白川一般在世俗标准之下隐藏大恶的无数“无面人”。而阿薰收留了蟋蟀，一个身份模糊的逃亡者，经营着不需要见面，因而可以在某种意义上免受道德批判的情人旅馆，似乎代表着，她是超越虚伪的世俗道德，真正可以进行判断的人。
阿尔法城，虚拟的未来之城，出自戈达尔的同名电影。以这样的一个意指来作为故事的发生地，是否有别具的含义呢?我没有看过这部影片，我想如果看过这部影片，应当会联想到更多的一些东西。
最后，是爱丽与无面人。无面人似乎是隐藏在白川内心的某个代指，按照译者林少华的看法，是代指那种模糊不清的恶。如此，爱丽便是代指一种世俗的美好。她对玛丽造成了一种事实上的压迫感。但却又有避世的倾向，试图逃离现实，躲藏起来。无面人与电视机，以及房间，似乎是现实世界的代指。
相比村上早前的作品，这部作品可能略微晦涩，村上写作的符号趋向，在这部作品中更加明显，而叙事的程度在减弱，更加多的运用象征与隐喻，也增加了电影旁白式的表述。从《海边的卡夫卡》中，我们已经看到这一趋向的发展，而在《天黑以后》中，这一趋向已经有凌驾于叙事之上的势头。在商业上的成功之后，作者开始探寻自己的实验道路，这对我们读者来说，未尝不是一件好事，毕竟，一个不停重复自己的作者，不值得我们喜爱。
