本篇漫谈读书及其他，本文作者为约等于，是一篇小学作文，全文共计2000字，作文仅供学习交流，严禁抄袭。
漫谈读书及其他
读完昆德拉《小说的艺术》后，总算是从昆德拉式说教中逃了出来。平心而论，我并不是特别喜欢他的作品，但是由于读书读久后得出的一条真理（即一个作家最值得读的作品大抵有两种：备受赞誉的及最不受人关注的，《小》属于后者，但属于前者的《不能承受的生命之轻》也是满纸说教），还是硬着头皮读了他的几本。
以上也许可以算作个引子，并没有太大价值。以下才算是正题。
平日读书最反感书的腰封，吹的漫无边际，比这漫谈更胡来，什么“伟大”“xx推荐”等等，这些要疯，不是随手扔到纸篓里就是勉强充当个书签。第一次遇到这样的书，是译林社的《万有引力之虹》，据说“xx评选十九世纪最伟大的二十部（抑或是十部，已记不清）小说，《万》入选，而《尤利西斯》并未入选”，难道他不知道《尤利西斯》成书于1922年，而评选范围始于xx创办的1923年吗？（《百年孤独》亦没有入选，因为评选范围不包括西班牙语）但有一点是相同的，《万》、《尤》以及《项狄传》（同是意识流，却与《追忆似水年华》相去甚远）这种书，明明难以卒读，确是绕不过去的坎。
一年前由于受朋友影响，着眼于日本文学后才发现，抛却强烈民族情感后，这块弹丸之地确实值得深入。日本的文风几乎清一色都是阴郁的，除了夏目漱石的小说（那部《我是猫》简直是异类）及德富芦花的散文（我对他的认识也仅限于散文）。象川端康成、芥川龙之介、石川啄木等都较阴郁。其中尤其值得一谈的是啄木这个仅活了27岁的天才的短歌（即短诗），从细节上看，有些忸怩作态，充满了蹩脚的悲哀（这大概是周作人的翻译问题），如他的《一握砂》。但将所有短歌收在一起后，便如同《追》一样充满病态的宏大的美（虽然与《追》相比，《一握砂》有所逊色）。这些短歌与泰戈尔的《飞鸟集》形式上极为相似，但却远远超出《飞鸟集》（我本来就认为泰戈尔的成就不在《飞》上，而在《吉檀迦利》、《情人的礼物》）。而至于大江健三郎、村上春树等被西化的语言，我并不想提及（可笑的是，我也差不多被西化了）。
在上一段中，我提到了“天才”这个词。文学史上的每个天才似乎都有一些共性：命运多舛。此外，还大都患有精神疾病、忧郁症，或是同性恋。在中国较有代表性的例如李白（悲剧性地坠水而亡），海子（20多岁便卧轨自杀）；外国较为杰出的代表有英国的伍尔夫（精神病以及同性恋）、古希腊的萨福（世界上第一个女诗人及同性恋）、兰波（同性恋，似乎活了30多岁），博尔赫斯（戏剧的是，当他在7、80岁左右如愿成为国家图书馆馆长时，却恰好失明）。因此我十分踏实地做着一个普通人。
我打算在这一段将我的民族感情拾起，谈谈我们自己的文学。
也许是我太挑剔，古代诗歌我能看得上眼的只有《诗经》，《楚辞》，一个李白，一个王维，古诗十九首，或许再添个《春江花月夜》；散文也许只有《庄子》（在哲学上与《老子》并列），《浮生六记》及一个张岱；小说则是少得可怜，一步《红楼梦》（基于分别高鹗那后四十回愚蠢的续写，我更喜欢称它《石头记》），一部《金瓶梅》（个中片段删与不删其实都无所谓，清者自清，不会遭受什么毒害）。我较少关注现代作家，偶尔会读读史铁生，张爱玲的散文。至于现代小说，当读罢卡夫卡短篇种较为简单的《变形记》后再去读王蒙的《活动变人形》，我则是完全提不起兴趣了。再说诗歌，某些人的诗歌甚至写得与米开朗基罗（当我听说，米开朗基罗与但丁、彼特拉克为诗人三杰时着实吓我一跳）这个业余诗人还差。
另外，我要大声诅咒〇九、一〇年，一大批翻译家逝世，季羡林、杨宪益、杨乐云（也许不是太出名，翻译过赫拉巴尔的《过于喧嚣的孤独》）、钱春绮。我所看的第一个《浮士德》的译本即钱老的，后来还与杨武能的译本对比着读，然后又生出诸如朱生豪之于莎士比亚，罗念生之于荷马，草婴之于托尔斯泰，江枫之于雪莱，钱春绮之于歌德的感叹。但更令人唏嘘的是出版社的反应，罗老刚死，便出了他的全集，价格偏高；杨老亦是如此，逝世不到三周，便出了他译维吉尔的《牧歌》，不到四毫米（并且还是双语对照版）厚的小册子价格也敢抬到一本正常书的价格，这倒有点发死人财的味道了。从某种认识上来说，这有类似于卖淫。倘若出版社这么爱卖淫，那么把杨乐云译的《过》也再版吧，我求之不得。除此，我对诺贝尔文学奖也一并产生了较大疑问，除了格拉斯、奈保尔，这几年来有颁发给过真正的作家及作品么？（他们大概已经陷入如海德格尔所云：“对存在的遗忘”）
倘若出版社卖淫，那我这篇漫谈即是调戏。我甚至为我的粗俗之语在普鲁斯特哪儿找到了合理的说法：他认为即使巴尔扎克心中充满污言秽语，也比文质彬彬的斯万伟大得多（虽然我并不喜欢巴尔扎克，他那纷杂的《人间喜剧》我只看得上《幻灭》，让《高老头》之流见鬼去吧！）
在这儿，我想引用塞万提斯最后的叹息作为结尾（这大概是4个世纪以来最令我着迷的叹息）：
“再见”
漫谈读书及其他 约等于 2000字
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