这是联友儒夫子题写的一副对联。上联意即：虽《桃花源记》引出千古梦幻，然而纷繁的人间，哪有世外桃源；下联表明：桃花云霞相映，山间曲径通幽，若能生活在如此仙境，定会气定神闲，忘却忧愁。此联在笔法上步步推进，其内容似涟漪层层展开，加之易位重字用得贴切自然，细细读之，韵味无穷。不过，笔者以为，若能将下联第二分句“照一水云霞不绝”中的“照”字改为“燃”字，则不仅平仄相对，而且事理更合、诗意更浓。
寻津几度，寻芳几度，应知景去林空，试问老先生，何来柳下一壶梦？这是联友大大卷子题写的一副对联。此联从寻梦开始，到圆梦搁笔，文笔流畅，语出不凡。纵观全联，上、下比一问一答，意超言外；前两分句复字的运用，使得联语节奏更加明快；“寻、知、问、来”和“洒、得、看、在”这一连串动词，则将寻觅世外桃源和找到人间仙境的过程勾勒得活灵活现；结句“欲看新手笔，正在人间四月天”，更是把“桃红柳绿，莺歌燕舞，赏春踏青，其乐融融”的美好时光定格在读者面前，从而让世人为之萌生无限的遐思。
桃花源，杏花村，千秋浪漫，陶醉几多骚客梦？这是联友曲水流觞题写的一副对联。此联以陶渊明及其《桃花源记》为题，充分地表现了历代文人雅士的美好向往和孜孜追求。联语前两分句关联相当紧密：“桃花源”，一处浪漫传奇的梦幻仙境，“杏花村”，一个蕴藏深厚酒文化的古老乡村，“隐士酒”，一杯辞官挂印的隐士苦酒，“雅士墨”，一部追求浪漫主义的千古名篇，这四者均与陶渊明密切相关。撰联者通过如此铺垫，旨在让人们随着自己的思绪，去感受历代文人的浪漫追求，体味多彩的动人情怀。值得一提的是，此联还以竖嵌的形式嵌入了陶潜的大名（陶渊明又名陶潜）。不过“潜伏”一词颇觉生硬，如果能以“潜藏”替之则似乎更好。
桃花流水，福地洞天，人间愁苦抛云外；这是联友柳墨题写的一副对联。此联联中有画，画中有诗，联风沉稳，如同清联。
溪烟溢翠，柳浪穿莺，圣手难描画境；这是联友秋水无垠题写的一副对联。上联从桃花源景色落笔，以“圣手难描”极言其美；下联从描述仙翁入手，借“古道热肠，麻衣芒履，可事农桑”抒发感慨。联语借古喻今，虽稍有伤感，却不乏气势高亢，从而较好地表达了撰联者对人间仙境桃花源的独到见解。
桃源幻象传千载，引多少遐思，历无数找寻，叹终归海市难逢渔父；这是联友梅语题写的一副对联。“桃源难逢渔父，渔父又见桃源”，巧妙、恰当的易位重字，是此联引人注目的一大特色。此联情真意切，上比“引、历、叹”和下比“看、感、当”这几个领字相当准确。不过，联语对仗欠工：“千载”对“而今”其词性不对，“无数”对“国家”显然不妥，因为“无数”是偏正词组，“国家”是并列词组。
桃花洞口，沅水溪头，家在竹林青瓦处；这是联友湘潭一客题写的一副对联。此联以自对的形式，只是简单地罗列六处桃花源场景，就把一幅人与自然和谐相处的清新画面呈现在世人面前，其创作风格与元曲名家马致远《天净沙·秋思》似曾相仿。联语中“口、头、处、中、里、边”这六个方位词则用得准确、贴切，近乎不可替代。全联不加任何修饰，如同随手拈来，就像一朵“清水出芙蓉，天然去雕饰”的奇葩，如此纯得有味，真得出奇，可见撰联者功夫之深。
曾闻村妇花相映，时见枝繁叶茂，色艳香浓，满园窈窕生娇，更觉崔诗情不俗；共2页,当前第1页12