伟大的电影 [平装]

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《伟大的电影》作者罗杰?伊伯特是全美最富盛名、最可信赖的影评人, 也是美国有史以来第一位获得普利策奖（The Pulitzer Prize, 1975）的影评家。他的影评长年来被广泛引用，并印在许多DVD的封面，作为对购买者的指引。
100张珍贵高清剧照——为《伟大的电影》提供剧照的纽约现代艺术博物馆的电影剧照资料馆拥有全世界首屈一指的剧照收藏，包括约四百万张剧照，涵盖了所有的主要国家、导演、演员、影片及年代。由于拍摄时一丝不苟，印刷用的纤维纸基又十分坚韧，那些来自二十世纪二十年代、三十年代或四十年代的照片至今仍然完好如初，在阅读《伟大的电影》时，无论你是否熟悉文中提到的影片，你都会通过剧照感受到影片的视觉及情感内涵。
人生苦短，你还有多少时间浪费在没完没了的烂片上？按照罗杰?伊伯特的推荐看电影，至少不会再有失望和浪费时间的感觉，相反，你会发现自己的人生经历因看过了那些精彩故事而延长了三倍。如果你还没有看过这些电影，《伟大的电影》绝对是值得信赖的影片推介目录，如果你已经看过这些电影，罗杰?伊伯特的文字则会带你重温观影时的感动与震撼，告诉你影片中为人所忽视的细节和内涵。

名人推荐

非常好的电影并非俯拾皆是……如果你想巡视电影这门艺术在它第一个世纪里的里程碑作品，那么请从本书开始吧。
——罗杰?伊伯特
这是一本绝妙的书，以对电影满腔的热情和最敏锐、最人性、最清晰的态度鉴赏了一系列最伟大的影片。我读这本书时充满了喜悦和启迪，而且忍不住想再看许多影片，因为我曾错失了罗杰的所见。
——保罗?泰鲁（Paul Theroux，美国著名作家）

媒体推荐

一本值得你一遍又一遍阅读的好书。

非常好的电影并非俯拾皆是……如果你想巡视电影这门艺术在它第一个世纪里的里程碑作品，那么请从本书开始吧。
——罗杰·伊伯特
这是一本绝妙的书，以对电影满腔的热情和最敏锐、最人性、最清晰的态度鉴赏了一系列最伟大的影片。我读这本书时充满了喜悦和启迪，而且忍不住想再看许多影片，因为我曾错失了罗杰的所见。
——保罗·泰鲁（Paul Theroux，美国著名作家）

作者简介

作者：（美国）罗杰?伊伯特（Roger Ebert） 译者：殷宴 周博群

罗杰?伊伯特（Roger Ebert，1942-）生于伊利诺伊州厄巴纳（Urbana），在伊利诺伊大学、开普敦大学和芝加哥大学主修英语，于1967年成为《芝加哥太阳时报》（Chicago Sun—Times）影评人，1975年成为第一位因写影评获普利策艺术评论的作者。同年，他开始与吉恩?西斯科尔（Gene Siskel）长期合作，在电视上主持电影评论类节目“Slskel＆Ebert”。1999年Siskel辞世后，他改与理查德?勒佩尔（Rlcrlard Roeper）合作，节目亦更名为“Ebert&Roeper”。自1969年起，伊伯特一直担任芝加哥大学艺术课程的电影课讲师，同时任伊利诺伊大学电影与媒体学兼职教授。其间，他获得科罗拉多大学荣誉博士学位，三十余载，他每年都在该大学的世界事务会议（Conference on World Affairs）上逐镜分析一部电影。1999年，伊伯特在伊利诺伊大学创立“沧海遗珠电影节”（Overlooked Films Festival），专门推介被忽略的佳片，每年都吸引许多观众和影人参与。罗杰?伊伯特的影评每年都会结集成Roger Ebert’s MovieYearbook，此外，他还出版了十余部著作。目前，他与爱妻查兹?哈梅尔史密斯?伊伯特（Chaz Hammelsmith Ebert，她是一位律师）生活在芝加哥。

目录

导言
静与动
译后记

文摘

版权页：



插图：




八部半
传统观点认为，费德里科?费里尼（FedericoFellini）合弃现实主义而选择个人幻想是一个错误。从《甜蜜的生活》开始，他的作品便沉溺于弗洛伊德、基督教、性意识和带有自传性质的种种意象之中无法自拔。按照这种说法，《大路》（La Strada，1954）中体现的敏锐的洞察力标志着费里尼电影事业的顶峰，自此之后他的作品就抛弃了新现实主义的根源。《甜蜜的生活》就够糟糕的了，《八部半》更差，而拍摄《朱丽叶与魔鬼》（Juliet of the spirits，1965）时他已经彻底昏了头，直到1987年告别电影生涯为止，费里尼拍出的片子一部比一部差，只有1974年的《阿玛柯德》（Amarcord）是个例外。这部迷人的影片追忆了费里尼的童年时代，令人不能不把理论的条条框框抛到一边，屈服于影片本身的魅力之下。
上述这种传统观点可谓大错特错。我们心目中典型的费里尼风格正是在《甜蜜的生活》和《八部半》这两部影片中才达到了高峰。他后期的影片除了《阿玛柯德》以外都不如《甜蜜的生活》和《八部半》那么出色，有几部甚至非常糟糕，但每一部都带有显而易见的个人印记。他早期的电影尽管多为佳片，但由于仍然拘泥于新现实主义，反而影响了其费里尼式的独特魅力。
评论家阿兰?斯通（Alan Stone）曾在《波士顿评论报》上撰文批判费里尼“重视画面甚于思想的形式主义倾向”，而我却要为这种倾向叫好。一个把思想放在画面之上的导演注定只能达到二流水准，因为他所抵制的正是电影这种艺术的本质。铅字才是思想的理想载体，电影则是为了影像而诞生的，最杰出的影像必定能引发无数自由的联想，而不是受制于某些狭隘的特定目的。斯通对于《八部半》的复杂性做了如下评论：“几乎没有一个人看过一遍之后就能确定自己看的到底是什么玩意儿。”他说的确实没错，但一切伟大的电影都是如此。相反，那些肤浅的电影倒是只要一遍就能看懂了。说到这里，我想起罗伯特?奥尔特曼（Robert Altman）曾经告诉我：“最让我郁闷的事就是当人们自称看过、我的片子时，他们实际上只看过一遍。”
在所有以电影拍摄为主题的电影中，《八部半》是最好的一部。影片从一个电影导演的视角展开，主角吉多（马塞罗?马斯托依安尼（MarcelloMastroianni）饰）显然就是费里尼本人的化身。

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