基本信息·出版社：中国画报出版社 ·页码：208 页 ·出版日期：2009年05月 ·ISBN：7802204399/9787802204393 ·条形码：9787802204393 ·版本：第1版 · ...
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解码法国电影大师:在“情迷法兰西”坐标上的三个表述 |
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解码法国电影大师:在“情迷法兰西”坐标上的三个表述 |
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基本信息·出版社：中国画报出版社
·页码：208 页
·出版日期：2009年05月
·ISBN：7802204399/9787802204393
·条形码：9787802204393
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：电影图书馆
内容简介 《解码法国电影大师：在“情迷法兰西”坐标上的三个表述》中您将看到法国电影大师的传记，和他们为之献身的电影。阿萨亚斯的位置应该是在巴黎街头某个嗜杂的咖啡馆中，他的耳畔回响着嘈杂的摇滚乐，并精力充沛地拿着世界地图，寻找他下部电影的主人公一种崭新的、全然主观的视线看待曾经只属于他一个人的巴黎（我们或许可以感伤、浪漫地说，那是前辈让·维果的老灵魂从塞纳河底浮上水面，化身为半个世纪后的另外一位少年才俊）……奥宗则像一个游荡在郊区田梗间的孩子，老师们总会评价他学习不扎实、太多小聪明却又不得不感叹他的好成绩——于是他也懒得多想，自顾自地走在铁轨上，并不太在意路标与方向……
他们各自奔跑的速度、姿态、轨迹、方向也全然不同，就像是生长于同一株大树上四向蔓延的枝丫，有几枝迎风招展、乐于面向骄阳，有几枝习惯躲在背阴处，安静地聆听树叶和轻风的私语低吟……唯一无法避免的就是这株大树生长的土地叫“法兰西”……
从某种意义上讲，情迷法兰西，就是迷恋电影本身，不管这迷恋来自影迷们还是电影导演，可以是法国导演在自己土地上拍摄电影的复杂情感，也可以是影迷们对法国电影及其电影大师的无限热爱。
编辑推荐 《解码法国电影大师：在“情迷法兰西”坐标上的三个表述》是系列一本，在文化大繁荣、大发展的当今中国，电影已成为人们文化生活中不可缺少的一部分。电影被分为两大类别，即作为艺术的电影和作为商品的电影。
可是我们也看到，电影被极度市场化，以好莱坞为代表的作为商品的电影占据着我们的电影院，而作为艺术的电影作品越来越被边缘化，具有艺术价值的电影作品生存空间日益缩小，人们已习惯于电影只是商品而不是艺术。这种现象是不平衡的，对电影艺术的发展也是不健康的。所以，普及电影艺术显得尤为重要。
鉴于此，中国画报出版社推出“电影图书馆”丛书，旨在向大众普及电影艺术，让人们更多地了解作为艺术的电影，为促进电影艺术的健康发展，贡献我们的一些力量。
“电影图书馆”丛书分三部分内容：解码当代电影大师，介绍他们的电影艺术创作经历以及他们的电影艺术作品；介绍作为纯艺术的类型电影作品；介绍人们喜爱的明星和他们主演的电影。
目录 奥利维亚·阿萨亚斯
法国导演，中国女婿
摇滚爱之旅——《迷乱》
吸血鬼1995——《伊尔玛·维普》
台湾来的人——《HHH：侯孝贤的肖像》
男性的蜕变——《八月末，九月初》
无所畏惧的电影——《魔鬼情人》
在漂泊中沉淀——《清洁》
多元化的电影观念及个人喜好
作为电影作家的阿萨亚斯
东方情结
“我能听到吉他声”
雷奥·卡拉克斯
朝着光束前进就是一种经历
当男孩遇到女孩——《当男孩遇上女孩》
没有爱，毋宁死——《坏血》
恋之残酷——《新桥恋人》
皮埃尔，或暖昧的关系——《宝拉一X》
“新巴洛克”时代
黑白魅影
STBO
不要太早说出你的梦
句子
没有爱情，没有电影
弗朗索瓦·奥宗
1967～未来：我们坚持的只是电影
死亡影像——《小死》
成人童话——《犯罪情人》
沙之下的幻觉——《沙之下》
致法国电影的情书——《八美干娇》
伊甸不再——《5×2》
凝练之美
I'122Queer
暴力与性感
幽闭或自然
新“七宗罪”
……
序言 奥利维亚·阿萨亚斯：大学时期的专业是文学和美术，青春期沉溺于摇滚乐中，帮助重病的父亲撰写剧本而逐渐进入电影界，20世纪90年代成为《电影手册》主力影评人，31岁时才拍摄自己的第一部长片作品，被誉为“电影手册”派正宗传人，中国最有魅力的女人张曼玉曾经是他的妻子……
雷奥·卡拉克斯：16岁便辍学来到巴黎闯荡，从此爱上电影一发不可收拾，18岁便开始在《电影手册》上发表影评，处女作惊艳影坛，成为“新巴洛克”风潮的一分子，“没有女人，没有电影”是他的口号，朱丽叶·比诺什最美好的影像出自他的手笔，拍出了法国最亏本的文艺片，他20年来只拍出了4部剧情长片。
弗朗索瓦·奥宗：童年时超8摄影机就是他最好的玩伴，科班出身的他，短片作品游历各大电影节，好评不断，一度是“酷儿电影”的最佳代言人，被誉为法国最有前途的电影天才，新世纪后转走商业路线，愈加意气风发，电影票房扶摇直上。
文摘 插图：
奥利维亚·阿萨亚斯
法国导演，中国女婿
阿萨亚斯对中国人来说永远贴着一个标签，就是中国曾经的女婿，他在中国不管走到哪里总会被人问起张曼玉，问起两人的关系和感情问题；人们总是无意识地忽视着他的电影，而把他定位成一个超级女明星的丈夫，那他的影片怎样？他的成长以及创作历程又怎样？阿萨亚斯作为导演在当代的法国影坛是不得不提的。
奥利维亚-阿萨亚斯1955年1月25日生于法国巴黎，2005年时他已50岁，见过他本人的人都觉得他一点不像50岁；可能因为他长着一张娃娃脸，一米九的挺拔身姿，精神状态总是很饱满，又显出温文尔雅的气质。用《电影手册》主编傅东的话形容：“虽不像是运动员，但却身姿矫健，举手投足之间常令人联想到动物世界。“'他聪明过人、涵养甚高，并对世间万物都具强烈的好奇心。”他还说阿萨亚斯经常会一言不发，像一部无声电影的主角，但有时会十分健谈，与人交谈时总是神采奕奕，活力四射，常常提高嗓门，以至有时候出现跑调。
进入电影行业之前的阿萨亚斯曾在法国巴黎第三大学学习当代文学，并且获得了文学硕士学位，同时兼修美术。虽然他的父亲雅克雷米（JacquesRemy）是位电影剧作家（曾参与了20世纪50年代多部法国经典影片的创作），但阿萨亚斯并没有过早接触电影，相反，他非常迷恋摇滚乐，特别是在70年代，青春期的他表现出强烈的反叛（其中有1968年五月风暴的影响）及对于迷幻摇滚的痴迷他喜欢的音乐是起源于美国西部的社会反叛潮流以及英国朋克风。阿萨亚斯的哥哥米什尔?阿萨亚斯是记者、小说家，同时也是法国最著名的摇滚音乐史专家之一；摇滚乐这个因素在他日后的影片里多次被使用，可以说这种喜好对于阿萨亚斯的影响是极为深刻的。实际上，阿萨亚斯没有过早进入电影行业，和他的判断有关，他认为任何经历都比选择去电影学校学习电影有用，甚至直到今天他仍然这么认为，所以他选择了看上去与电影不相干的专业，但他的艺术家庭出身与熏陶以及他本人在文学、美术方面的修养，都为他后来的创作打下了基础。
阿萨亚斯的父亲后来为电视台写一些电视剧，但随着时间的推移，雅克?雷米的健康状况开始恶化，当他不能再工作时，阿萨亚斯开始帮助父亲，担任他的助手，起初是秘书，后来开始为父亲代笔写一些电视剧剧本，就这样，他逐步进入编剧的角色。在20世纪70年代末，他为朋友写
……
