梅兰芳与孟小冬
基本信息·出版社：黄山书社 ·页码：210 页 ·出版日期：2008年11月 ·ISBN：7546100380/9787546100388 ·条形码：9787546100388 ·版本：第1版 ·装帧： ...
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梅兰芳与孟小冬 |
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梅兰芳与孟小冬 |
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基本信息·出版社：黄山书社
·页码：210 页
·出版日期：2008年11月
·ISBN：7546100380/9787546100388
·条形码：9787546100388
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·图书品牌：时代联合
内容简介 《梅兰芳与孟小冬》讲述了在上世纪二十年代，菊坛的一件大事就是易弁而钗的“伶界大王”梅兰芳与女扮男装的“头号坤伶”—孟小冬，因舞台合作而戏假情真地谱出了恋情。虽然最终证明那仅仅是短暂的露水姻缘，但“梅孟之恋”在一定程度上改变了梅兰芳的人生走向，而对孟小冬而言，甚至可以说改变了她一生的命运。此情可待成追忆，只是当时已惘然。蔡登山先生细述了这一段良人美眷的缱绻佳话，为这注定没有结果的梨园往事感叹不已。另着墨于梅兰芳与其舞台旧友及一众“戏口袋”、“钱口袋”的结缘交流，为读者拾得一段曲艺名人的生活旧影。全书选取了大量梅兰芳、孟小冬及其家人朋友的生活照和戏剧照一百余张，弥足珍贵。《梅兰芳与孟小冬》与电影大片《梅兰芳》（黎明饰梅兰芳，章子怡饰孟小冬）同期推出，并与中影电影集团公司签约拿到第一手的剧照。
作者简介 蔡登山，台湾著名文史作家，沉迷于电影及现代文学史料之间，达三十余年，开探索作家心灵风气之先。著作有：《往事已苍老》、《人间四月天》、《人间但有真情在》、《传奇未完——张爱玲》、《鲁迅爱过的人》、《另眼看作家》、《张爱玲的色戒》等。
编辑推荐 梅兰芳为一代京剧大师，极富盛名。《梅兰芳与孟小冬》就梅兰芳一生的某些片段及影响他至巨的友朋，做一探讨。有为他编剧谋划演出的所谓“戏口袋”齐如山、黄秋岳、李释戡；有为他筹钱出国、耗尽家财的“钱口袋”冯耿光；有提携他的忘年之交的实业家张謇；有纪录他一生事迹的贴身秘书许姬传；有成就他《霸王别姬》经典名作的武生泰斗杨小楼；当然最精彩的是《梅兰芳传》等所从未道即或一笔带过的
“梅孟”之恋，甚至在梅兰芳“金屋藏娇”时，孟小冬的“粉丝”还因此酿成命案。作者爬网文献，甚至查阅当年的报刊、戏曲杂志，试图还原当时的梨园情景，写出
不一样的“伶人往事”！
目录 天南海北吐芳华：说不尽的梅兰芳（代序）
难遣人间未了情——梅兰芳与孟小冬的一段情
金屋藏娇突惊变：1927年的情杀命案
广陵绝响埋玉魂：孟小冬成为杜月笙的五姨太
从来剧艺有渊源 谭鑫培·余叔岩·孟小冬
曾是瑜亮终扬镳：梅兰芳与余叔岩
故人逝去情依旧：许姬传眼中的梅兰芳
尽将舞态上氍毹：梅兰芳的“戏口袋”之一——齐如山
别谱新声配梅郎：梅兰芳的“戏口袋”之二——黄秋岳和李释戡
仗义疏财为梅郎：梅兰芳的“钱口袋”冯耿光
《霸王别姬》成经典：梅兰芳与杨小楼的完美演出
梅欧阁里传佳话：张謇·梅兰芳·欧阳予倩
尽道人间几度闻：梅兰芳的访美之行
记曾吹笛伴梅边：梅兰芳的访苏之行
八载留须罢歌舞：梅兰芳的蓄须明志
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文摘 插图:
天南海北吐芳华：说不尽的梅兰芳
戏剧家马彦祥在《悼念梅兰芳先生》一文中说：“作为一位戏曲表演艺术家，梅兰芳先生对于京剧旦角表演艺术的巨大贡献，可以说是前一代和同代所有的旦角所难以比拟的。他不仅是一位京剧旦角传统表演艺术的优越而忠实的承继者，而且是一位天才的革新者、创造者。在他的五十四年的舞台实践中，他不断地为京剧旦角的表演艺术开辟新的道路，使旦角艺术在三十余年来的京剧舞台上，焕发着灿烂的光辉。”这段话简明扼要地点出了梅兰芳在京剧艺术方面的成就与地位。
确实，自京剧诞生以来，长期是由老生行执牛耳的。从最早形成期的“老生三鼎甲”：程长庚、余三胜、张二奎，到成熟期的“新老生三鼎甲”：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬，都是以“老生”为天下，他们代表了当时京剧表演艺术的最高水平，其他行当的表演尽管也都各有所长，但均无法与之抗衡。而一直要到梅兰芳的出现，旦角在他不断地改进、创新、丰富之下，才从“附庸”而蔚为“大国”，终至独领风骚，梅兰芳诚功不可没也。当年在《戏剧月刊》上，就有论者张肖伦指出，在老生衰落、后继无人的情况下，“畹华乘时崛起，称雄菊部，乃执伶界之牛耳，国内观者亦群焉，注目于梅伶一身。诚所谓时令造成梅兰芳，亦梅兰芳所以造成今日梨园之新局也。畹华十余年，悉心努力制作新剧，率以旦角为主，而厕生净丑末于绿叶扶持之列。畹华旦角之声价，更十倍于昔”。
时势造英雄，梅兰芳的出现，正赶上由老生行领衔向青衣行领衔的过渡。而梅兰芳的脚步，与整个京剧艺术的发展节律正好同步，这不能不说是历史的造就。就如同当时的剧评家苏少卿所言：“‘女主’临朝，乾纲乃衰。”旦角在谭鑫培、王瑶卿之后，终于脱颖而出。何以能如此呢？
许姬传在梅兰芳的《舞台生活四十年》的按语中，提出他的看法，说：“民国以后，大批的女看客拥进了戏馆，就引起了整个戏剧界急遽的变化。过去是老生、武生占着优势，因为男看客听戏的经验，已经有他的悠久的历史，对于老生和武生的艺术，很普遍的能够加以批判和欣赏。女看客是刚刚开始看戏，自然比较外行，无非来看个热闹，那就一定先要拣漂亮的看。像谭鑫培这样一个干瘪老头儿，要不懂得欣赏他的艺术，看了是不会对他发生兴趣的。所以旦的一行，就成了她们爱看的对
……
