基本信息·出版社：三联书店上海分店 ·页码：467 页 ·出版日期：2006年10月 ·ISBN：7542623850 ·条形码：9787542623850 ·版本：第1版 ·装帧：平装 ...
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电影作者和作者电影 |
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基本信息·出版社：三联书店上海分店
·页码：467 页
·出版日期：2006年10月
·ISBN：7542623850
·条形码：9787542623850
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开 Pages Per Sheet
内容简介 本书尽情思想着。思想是它的追求。这种思想不是高深莫测的理性体系，而是思想的灵动与跳跃，有时是思想火花的一闪一闪，但是散点成线，就构成全书的思想航标。比如，关于作者电影的个人风格，王方是这样概述的：这些十分个人化的影片，总是提出问题一向作者自己提问，也向观众提问，可是几乎所有的问题都是无法回答的，只会引入更复杂，更矛盾的问题来。事实上，这也是电影作者们的乐趣所在。这个概述是精到的。电影作者与作者电影，他们共同的思想逻辑与艺术表达，从来不相信人性与人生是有标准答案的。所以他们只是顽强地向人性隧道深处开掘着，不想给人们种种貌似真理的谬误。其实，个人的人性常常蕴涵着人类的人性。个人就是世界。本书尽情描述着。王方愿意思想，但是不愿冥思苦想。她常常把理性思想的成果给予形象的命名后，就转到自己所喜欢的感性描述中去了。理性是收敛式的概括，需要性情的严肃和严谨。描述是挥洒性的抒写，可以让思想与个性飞且翔着。王方喜欢自由思想着与思想着并自由表述。这就形成了本书的写作风格或个性。她几乎把所有的兴趣放在“个人”和“个案”上面，不刻意把个别概括成一般，把个人概括成群体，把感性概括成理性。描述是片段式，用近可能的节俭笔墨描述每个导演的艺术个性与生活细节；描述是有意义的，在描述背后，她总是捎带出他们或她们的种种追求和这种种追求给予人们的启迪。描述是富有情感的。你可以感受到作者是熟悉和喜爱着笔下的这些导演与影片的，并在字里行间表现出真诚敬意。对于那些探索者，无论是屡战屡胜或屡败屡战的，人们都应该保持这般敬意。随意甚至信口开河地评价艺术的成败和成败的艺术家，已经成为时下的时尚，成为批评者保持居高临下虚拟优越的扭曲心理。可以说，这是一本有意味的书。它把大量在“作者电影”群落中活跃的导演和他们的代表作，以及由此蕴涵的精神价值，逐一亮相在读者面前，让读者逐一检阅，构成了了解并理解他们或她们的思想与艺术的地图。同时，它也保存着作者自身丰富的思想见解与生动的个性书写。好的写作，应该成为作者思想与个性的亮相。这就成为本书的亮点，也成为好看好读的理由。
不同时期、不同国家的电影运动，都革新了电影的视听语言、叙事方式及其电影与观众的相互关系，也带出了一批电影历史上始终耀眼的名字：雷诺阿、戈达尔、路易·马勒、阿仑·雷乃、安东尼奥尼、布努艾尔、大岛渚，这些人只是他们中的一部分，他们都是电影运动潮流中的航标，他们以镜头为自来水笔书写着个人的深度思考、生活感悟以及对电影本体的革命，他们是电影的“作者”。
编辑推荐 不同时期、不同国家的电影运动，都革新了电影的视听语言、叙事方式及其电影与观众的相互关系，也带出了一批电影历史上始终耀眼的名字：雷诺阿、戈达尔、路易·马勒、阿仑·雷乃、安东尼奥尼、布努艾尔、大岛渚，这些人只是他们中的一部分，他们都是电影运动潮流中的航标，他们以镜头为自来水笔书写着个人的深度思考、生活感悟以及对电影本体的革命，他们是电影的“作者”。
目录 个人风格和世界意义
当天使还在人间——去世的电影作者
女性的方法
作者电影往哪里走
主要参考文献
……
文摘 书摘
Claude Berri
克劳德·贝里
作为导演的Claude Berri从
1962年的获奥斯卡和恺撒最佳
短片奖的《小鸡> (Le Poulet)
起，就被认为是最有才气的那
种。到了1986年的两部曲《恋恋
山城》(Jean de Florette)和《甘
泉玛侬》(Manon des Sourses)几乎
赢得了整个法国乃至欧洲的观众
时，两部影片近乎成了成功法国
电影的象征。当时的法国文化部
长雅克·朗曾响亮地指出： “我们
每年只要出6部<恋恋山城>，
法国电影就有救了。”在影片上
映的四个月时间里，观看两部曲
中每一集的观众仅在巴黎就将近
140万人次，在全法国则高达600
多万人次。影片的演员是强大的
号召力所在。Ctaude Berri十分明
智地依照各年龄段的观众喜好选
择了老牌的伊夫·蒙当、优秀的杰
哈·德帕迪约和当时还年轻的达尼
埃尔·奥特伊。摄影是后来执导
《罗丹的情人》的布鲁诺·努坦，
伊莎贝拉·阿佳妮与他相爱后，曾
为他生了一个儿子。作为导演的
Claude Berri已经拥有了很强的制
片思维。
也正因这个上下集的受欢迎，一个又是大制片、又是大导演的电
影天才被认可了。1986那一年，Claude Berri正式步入51岁。他以每
年制作一部影片，每四五年导演一部影片的进度继续职业生活，而此
前他总是每两到三年导演一部电影，可见，制片的工作占据了Claude
Berri越来越多的精力和时间。而由他担任制片成功的电影比其导演
的作品更具规模，那是一类均能在商业上获得成功的法国艺术片。
1980年《苔丝》(Tess)以出色的成绩捧红了导演罗曼，波兰斯基
和主演纳塔莎·金斯基。
1980年《出电梯往左》(A Gouche en sortant de J'ascenseur)
重新定向了城市新喜剧的风格，同时人们也初次注意到了艾玛纽埃
尔·贝阿的脸和身体(但是尚未有演技，其演技要到另一个Claude——
Claude Soutet的电影里才真正发出魔力)。这部电影在20世纪80年代
未曾在中国上映，可见其销售有道。
1988年的另一部《熊》(I’ours)堪
称Claude Berri制片史上最著名的片子
之一了。
1988年一年，精力充沛的Claude
Berri共制作了4部影片。其后，一直要到1992年，才又出现新的制片作
品——《情人》(L'Amant)。1987年，Claude Berri赶在美国人之前，
将小说《情人》的电影改编权买下，然后专心面
……
