基本信息·出版社：中国传媒大学出版社 ·页码：211 页 ·出版日期：2009年07月 ·ISBN：7811276437/9787811276435 ·条形码：9787811276435 ·版本：第1 ...
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怪谈:日本动漫中的传统妖怪 |
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怪谈:日本动漫中的传统妖怪 |
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基本信息·出版社：中国传媒大学出版社
·页码：211 页
·出版日期：2009年07月
·ISBN：7811276437/9787811276435
·条形码：9787811276435
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：动画馆系列丛书
内容简介 《怪谈:日本动漫中的传统妖怪》讲述了：《动画馆》系列丛书试图囊括与动画相关的所有领域的内容，比如说正在撰写的《怪谈——日本动漫中的传统妖怪》等专著。之所以做这件事是因为我一直认为，仅仅把动画自己那点事儿弄明白对动画艺术与产业的长期发展远远不够，必须搞明白与动画貌似无关却又有着千丝万缕联系的其他艺术门类与产业状况，才能使中国动画真正强大起来，例如动画和玩具、动画和漫画、动画和电子游戏、动画和儿童文学、动画和电视等等。只有把这些兄弟艺术门类与产业链的历史、特点、运营模式、成功经验、代表人物、经典案例以及它们与动画的关系研究透，动画艺术与产业才能立体与清晰。
因此，《动画馆》系列丛书将是一辈子的活儿，每半年能推出一本我就很开心了。开放性、独创性、不断更新与补充是这一系列产品的特点。当然，动画历史、流派、大师等方面的研究与引进、翻译国外优秀理论著作也是该系列丛书必不可少的内容。
作者简介 周英，1980年出生，河南鹿邑人。2007年获北京师范大学文学硕士学位，现于上海师范大学攻读文学博士学位。热爱儿童文学和动画片，并因此而选择儿童文学作为硕士和博士期间的研究方向。
插图者简介：
李墨谦1985年出生，北京人。2008年毕业于中国传媒大学南广学院，获学士学位。热爱画漫画和收集玩具。现于北京青青树动漫科技有限公司负责玩具开发工作。
编辑推荐 《怪谈:日本动漫中的传统妖怪》是由中国传媒大学出版社出版的。
目录 序／1
缘起／1
第1章 日本传统妖怪／9
第一节 妖怪的传说／9
一、妖怪是什么?／9
二、妖怪是不存在的吗?／14
三、妖怪是可怕的吗?／15
四、日本妖怪传说／17
五、日本妖怪学／19
第二节 一些典型的妖怪／21
一、天生异物类／21
二、半神类／25
三、人形类／28
四、动物、植物和物品幻化类／31
五、自然类／34
六、灵魂类／37
第2章 日本妖怪文化探源／43
第一节 日本的自然环境与妖怪文化的产生／44
第二节 日本宗教信仰与妖怪文化的渊源／45
第三节 其他国家对日本妖怪文化的影响／50
一、中国的影响／51
二、印度的影响／55
第四节 妖怪文化在日本人生活中的投映／58
第3章 日本妖怪文化在艺术中的体现／69
引言妖怪文化的古今境遇／69
第一节 妖怪文化与日本文学／71
一、民间传说与物语文学中的妖怪文化／71
二、日本儿童文学中的妖怪文化／74
第二节 妖怪文化与日本戏剧／93
一、能／93
二、狂言／95
三、净瑠璃／95
四、歌舞伎／96
第三节 妖怪文化与明治以前的日本绘画／97
第四节 妖怪文化与日本真人影视／101
一、《槽山节考》中的母亲与山姥／103
二、黑泽明：《梦》中的传说与自然／107
三、《雨月物语》中的怨灵／113
四、《百鬼夜行抄》：看不见的故事／115
第4章 妖怪文化在动漫作品中的体现／127
第一节 水木茂的妖怪世界／128
一、水木茂其人／128
二、《鬼太郎》与日本传统妖怪／130
三、水木茂作品中的妖怪文化哲学／143
四、《妖怪大战争》／148
五、“水木之路”与“妖怪都市”——水木茂纪念馆／150
第二节 吉卜力工作室的动画片／152
一、《千与千寻》中的妖怪与日本“汤文化”／153
二、《百变狸猫》与日本狸猫传说／159
三、《龙猫》中的龙猫与日本人的“森林崇拜”／165
四、《幽灵公主》：被屠杀的兽神／169
第三节 日本其他动漫作品中的妖怪文化／173
一、《犬夜叉》中的七宝与日本狐妖／173
二、《河童之夏》——人类眼中的妖怪·妖怪眼中的人类／180
三、《吸血鬼猎人D》中的东西方妖怪文化／186
第四节 中日妖怪文化在动漫作品中的差异／191
一、古代典籍中的中国妖怪／192
二、中国内地动画片中的妖怪／195
三、港台动画片中的妖怪／199
余论传统妖怪文化的价值和意义／203
主要参考书目／207
后记／209
……
序言 其实策划《动画馆》系列丛书的初衷很单纯，这些选题都是我自己想写的。我要有时问、有能力，才舍不得叫别人写去呢。哈哈哈，咱这不是没那本事嘛。与其自己憋着好选题写不出来，叫那主意烂肚子里，不如叫有能力的人写。真要写出好书，对大家都有好处，起码我再写书需要参考资料时有现成的书看了。就跟那广告词说的一样“你好，我也好”。
《动画馆》系列丛书试图囊括与动画相关的所有领域的内容，比如说正在撰写的《怪谈——日本动漫中的传统妖怪》等专著。之所以做这件事是因为我一直认为，仅仅把动画自己那点事儿弄明白对动画艺术与产业的长期发展远远不够，必须搞明白与动画貌似无关却又有着千丝万缕联系的其他艺术门类与产业状况，才能使中国动画真正强大起来，例如动画和玩具、动画和漫画、动画和电子游戏、动画和儿童文学、动画和电视等等。只有把这些兄弟艺术门类与产业链的历史、特点、运营模式、成功经验、代表人物、经典案例以及它们与动画的关系研究透，动画艺术与产业才能立体与清晰。
因此，《动画馆》系列丛书将是一辈子的活儿，每半年能推出一本我就很开心了。开放性、独创性、不断更新与补充是这一系列产品的特点。当然，动画历史、流派、大师等方面的研究与引进、翻译国外优秀理论著作也是该系列丛书必不可少的内容。
文摘 插图：
水木茂先生在漫画《鬼太郎》中，借鼠男之口表达了对“妖怪是不是真的存在？”这个问题的看法。鼠男在和人类辩论这个问题时一语惊人：“说妖怪不存在，就和说这世上没有空气一样！”由今市子的同名漫画改编的真人版电视剧《百鬼夜行抄》第1集中有一句话说：“妖怪不是不存在，只是看不见。”妖怪是不是存在于世间姑且不论，单说人眼能看见的东西到底有多少呢？实在是太有限了。自从科学之光照亮了人们的生活，很多人都不再愿意相信无法被证实的东西，一些被人确信了千百年的信仰也变得岌岌可危甚至轰然倒塌。在《百变狸猫》中，连孩子们都不再相信狸猫会变法术，也不相信真的有百鬼夜行这回事。
日本图画书研究专家松居直也在《我的图画书论》中谈到了他对“世界上真的有拇指小人吗？”“妖怪是骗人的吧？”之类问题的看法。他说，如果孩子问他这样的问题，他会肯定地告诉他们世界上是有拇指小人和妖怪的。也许有的人认为这是空想，相信这些的人是可怜的傻瓜，但是这些非现实的故事，却能让人感到快乐、产生共鸣、认真思考，甚至会让人感到在现实中并不多见的真实感，因为这些故事中包含着对人类来说非常宝贵的真实。无论抱着怎样怀疑的眼光去思考故事的真实性，人们还是会被故事深深感动，这本身就是一种真实。他还说，即使眼睛看不见，但只要不心存芥蒂，拇指小人们就能随时进入我们心中。
后记 一、年半以前那个炎热的夏日午后，当我签下这本书的写作协议时，我怎么也没有想到自己会在一个寒冷透骨的上海的冬天来完成这本书的后记。那天，我匆匆忙忙地跑到传媒大学去找薛燕平老师，一边暗自惭愧着自己的迟到，一边在他的带领下走进了出版社。编辑拿出早已准备好的协议让我先看看，我却抓起笔来就签了名。薛老师在旁边说：“你得看看啊！”我没做声，心想：“您交代的事，哪里会有错！”
认识薛老师，纯属巧合。2006年初，他的第一本书《世界动画电影大师》刚刚出版，我就赶紧买了一本来看。那时候我对动画片的兴趣正浓，正在四处搜罗与动画有关的书。这是一本让人看了一定会受感染的书，看完之后我就在博客上写了自己的阅读感受。没想到不久之后竟然看到了薛老师的留言！原来他是在浏览新浪博客时偶然发现我的那篇文字的。除了感叹网络的奇妙之外，我再也找不到别的语言来形容当时的心情了。
薛老师听说我的硕士论文要写中国剪纸片（动画片的一种），十分热情豪爽地欢迎我去传媒大学动画学院听课。我的专业是儿童文学，虽说和剪纸片有一定的交集，但如果对动画不了解，论文很难深入下去。能去动画学院听课，正是我求之不得的事。于是，2006年的两个学期我都尽量去旁听薛老师的课。这一年的收获，让我享用至今。也正是因为这一年的听课经历，才让我有幸以一个作者的身份进入“动画馆”。从小到大，我一直都是那种老师喊不出名字的学生，然而薛老师却从来都不吝惜他的溢美之词。他对我的肯定、鼓励和帮助，是我在过去的二十多年来收到的最珍贵的礼物之一。薛老师有一次在课堂上说他很幸运，因为他总能在人生最关键的时刻遇到很好的老师。大概正是因为如此，他才让自己也成了这样的老师。
然而开始动笔写这本书以后，我常常有不敢跟薛老师说话的感觉，唯恐他问我写得怎么样了。
