基本信息·出版社：学林出版社 ·页码：453 页 ·出版日期：2003年01月 ·ISBN：7806684972 ·条形码：9787806684979 ·版本：第1版 ·装帧：平装 ·开本 ...
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电影史学新视野 |
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电影史学新视野 |
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基本信息·出版社：学林出版社
·页码：453 页
·出版日期：2003年01月
·ISBN：7806684972
·条形码：9787806684979
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：影视新视野学术丛书
内容简介 本书收入了二十篇文章，内容涉及电影研究的一般原则、方法，电影史写作反思，构建新的史述角度，理论视野与历史写作的关系等。
媒体推荐 前言
编选本书的直接目的是为了响应上海大学钱伟长校长关于在研究生教学中开设基础理论文献阅读课的倡议。在上海大学影视艺术技术学院的统一安排下，笔者为本学院电影学、广播电视艺术学两个硕士研究生专业的一年级同学开设了名为“电影史学理论文献导读”的研讨课程。这种研讨课的通常教学方式是，由老师指定一定数量的专业理论文献篇目，让同学自己细读原著，写出读书报告，在课堂上做陈述并组织讨论，最后在学期末根据一段时间内的阅读情况写出一个研究综述性的学习报告。这样，对某一领域某些公认的、相对固定的专业文献进行搜集、整理、编辑成书，就成为一项必不可少的准备工作。当然，在不同学期中，选用的文献可能会有一些出入，并且随着课程的进行，对一些具体篇目也会有所汰选和更新，这却是出版文献书籍所无法解决的问题。但两害相权取其轻，有总聊胜于无，于是便有了这本书的组织和编辑。
本书题目中所谓的电影史学，也许是一门未必成型的，还只是停留在一种设想阶段的“学科”。它关注的是电影史研究，以及电影史写作所涉及到的史学观、电影观、史述方式、角度、体裁与一般原则、研究方法等问题；对通常电影史意义上的作家、作品、思潮、流派，以及具体的电影技术、机构的历史沿革、美学风貌的演变等传统内容少有涉及。或者，不妨称之为一种以电影史自身为关照、研究对象的学科。这一设想能否成立，一方面取决于电影史这门传统学科的发展程度，同时，也取决于人们是否能够以一种特定的理论眼光对电影史自身进行必要的理性反思和抽象，以及这种反思和抽象所能达到的学理高度和系统程度。从本书编选的这些文章来看，人们的确正在对这一问题进行思索和构建，但现有成果能否构成一门独立的学科，则还是一个有待辨识的过程。本书在组织、编选过程中，着重考虑的是一些新近的成果，力图以此体现出一种最新的电影史学观念，但对传统的带有经典意义的文献，也作了适当的收录。从这个意义上说，编选本书这一行为本身就多少带有对传统学科门类进行僭越的企图，大概
也能算是一次新的尝试，因而又在“史学”后面加上了“新视野”这样三个颇为煽情的字眼。
笔者从自己目力所及的《电影艺术》、《当代电影》、《世界电影》、《北京电影学院学报》等电影学术期刊发表的相关论文，以及一些电影学术书籍当中筛选了20篇文献，这当然是挂一漏万。更限于篇幅，有几篇文章本已选入，最后也不得不予以割爱。但本书并非什么“大全”一类的传世宝典，只要少许有些“窥豹”之用，便足以使编者对自己的孤陋寡闻心安理得了。各篇目的编选体例，大体依据“电影史研究的一般原则、方法”、“电影史写作反思”、“构建新的史述角度”，以及“理论视野与历史写作的关系”这样四个题目确定。在每一个题目下，又选数篇有代表性的文章，作为对相应主题的展开与研究个案的呈现。例如，在“构建新的史述角度”这一名目下的四篇文章，就涉及到地方电影史、比较电影史、传播电影史、电影接受史等几种电影史写作的可能方式，以及作者对这些写作方式的认知与判断。这样的体例不见得暗示着某种理论预设，只不过是对入选篇目的一种组织程序而已。
本书采用的文章，大多已经获得了作者或译者的首肯，但也有几位校译者未联系上，请见到本书后尽早与出版社取得联系。在此，特向各位作者与校译者表示感谢和敬意。笔者还想借此机会，向同门师兄，北京大学艺术学系的李道新博士表示感谢，正是在我们的数次关于电影史研究的交谈过程中，萌发了编选此书的念头。这里愿将此书付梓的喜悦，拿来与他一起分享。最后，还要对上大影视学院将本书纳入《影视新视野学术丛书》系列表示感谢，它使本书的问世成为一种现实。
石川
2002年岁末于上海大学
目录 前言 石川
电影史研究的一般原则、方法
作为历史的电影史 [美]罗伯特·艾伦
电影史：“怎么样?”和“为什么?”——论电影史构架与叙述的三条原则
[美]克里斯琴·汤普森 大卫·波德威尔
中国电影历史研究的原则和方法 李少白
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文摘 书摘
索绪尔还将牛这个字的特殊用法与这个字所属的《更为重要的)语言系统区别开来。在某个特定语段(比如我写下的这个句子)中，我们能够控制我们想要使用的字词来处理语言，但是我们并不能控制构成语言的那个系统，尽管在处理语言时，我们不可避免地要竭尽变换和割裂之能事。
结构语言学就是一种发源于索绪尔著作的思想流派。它在许多研究领域(包括电影)产生了巨大的影响。索绪尔对电影研究的影响将在第四章和第七章中讨论。就眼下的论题而言，索结尔通过强调语言在赋予世界以意义时的主动作用和语言的文化基础，为约定论奠定了理论基础。如果世界是被语言并借助语言构建起来的话?那么就不是我们说话，而是话说我们了。因为世界和我们的位置都是由语言来决定的。
科学研究中最有影响的约定论阐述大概要算托马斯·库恩的《科学革命的结构》了。库恩认为，在任何特定的时间，科学都是受一组程式支配的。这种程式形成了一种科学大致如是的范式(或模型)。这个范式决定了哪些问题是重要的，对现象的哪些解释可以被严肃地加以考虑；以及应该用哪些准则来评价科学研究。科学的进步并不是通过知识的积累过程发生的，而是在支配范式开始失去它对于科学共同体的影响，并被新的范式所代替的时候才发生的。新范式并不一定比旧范式正确；它不过是构成科学课题的一种不同方式罢了。库恩指出，接续更替的诸范式不仅是互不相容的，而且对它们不能用统一标准去衡量。不同的程式组合使科学家们用
彼此不同的方式观察世界。在库恩看来，世界是由科学理论构建成的，而不是由科学理论解释出来的。程式一经变革，现实即随之改变。
认为彩色更适合于表现幻想性题材的观念一直持续到40年代中期之后；只有等到彩色电视出现以后，才终于使电影中对彩色的使用变成“自然佬”的东西。由于电视具有优越的写实地位，电影回到了摄影棚内人为控制的环境中去，70年代电影业露新组合之后尤为如此。工艺不仅未被埋没，反而以特技的形态成为电影的主要吸引力。
这样，历史形成了完整的循环：因为电影在以明星和故事作为主要推销特色之前，一开始先是以它新奇的工艺绝技来吸引顾客的。戴维，波德威尔一类史学家所采取的立场就是认为工艺或技巧是不能与其他程序分割开来的，主要是不能与叙事的发展分割开来的。只有少数史学家正视叙事为什么变成了电影艺术的推动力这一问题，还有这种推动力会不会发生变化。今天，科幻片作为一种类型片所取得
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