基本信息·出版社：东方出版中心 ·页码：244 页 ·出版日期：2009年03月 ·ISBN：7801869494 ·条形码：9787801869494 ·版本：第1版 ·装帧：平装 ·开 ...
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京剧大师周信芳 |
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京剧大师周信芳 |
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基本信息·出版社：东方出版中心
·页码：244 页
·出版日期：2009年03月
·ISBN：7801869494
·条形码：9787801869494
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
内容简介 《京剧大师周信芳》讲述了一代京剧艺术大师周信芳，他七岁登台露演，十三四岁便以童伶成名。他一生与戏剧结缘，历经艰辛。他演过600多个剧目，在舞台上创造了箫何、徐策、宋江、文天祥、寇准、海瑞等众多艺术形象，并以独具异彩的麒派艺术风靡全国，为创造京剧辉煌作出了重要的贡献。上个世纪90年代沈鸿鑫先生出版了关于周信芳艺术人生和周信芳研究的著作，此后他对周信芳的研究和资料的采集一直没有间断过，这本《京剧大师周信芳》，就是在原来研究成果的基础上，又吸收了新的资料和新的研究心得，并考虑今天读者的阅读需求而推出的。
作者简介 沈鸿鑫，作家、戏剧理论家。1939年出生于江苏苏州，1961年、1963年先后毕业于华东师范大学中文系、上海戏剧学院戏曲创作研究班。1987年调上海艺术研究所，现为该所副研究员。出版、发表论著、论文、传记文学、散文等作品月250万字，著作（含与人合作）有《戏剧创作漫谈》、《中国古典名剧鉴赏辞典》、《中国京剧史》等。何国栋 1934年生于上海，上海文艺出版社副编审。1956年自空军气象学院毕业后，历任空军气象台预报员、正副台长。1969年转入地方工作，1981年调入上海文艺出版社任编辑。曾发表文艺评论、杂文、人物专访等约计百万字。
目录 序言
一、身世和学艺1895～1913
1．周信芳的身世
2．周信芳的学艺生活
二、初闯上海滩1913～1926
1．京剧改良运动的“海上新空气”
2．追随前贤的足迹
3．努力塑造自己的艺术个性
4．年轻的后台经理
三、麒派渐成型1926～1931
1．“天蟾”五年，艺术步入成熟期
2．麒派的形成
3．麒派形成的标志
4．麒派形成的原因
四、良知和责任1931～1949
1．炮火中成立移风剧社
2．歌台深处筑心防
3．黎明前的斗争
五、巅峰复登攀1949～1966
1．出任文化局戏改处处长
2．驰骋舞台，老当益壮
3．崇高的荣誉
4．精益求精，再创高峰
六、因戏而获罪1966—1975
1．《海瑞上疏》创演缘起
2．一出好戏
3．亘古奇冤
4．在动乱的岁月里
5．大地春回
七、京剧大师之地位
1．周信芳的戏剧观
2．麒派的魅力
3．麒派的剧目
4．麒派的流播
附：周信芳年谱
后记
……
序言 建国以来，由于对民族传统戏曲的重视，由于对戏曲前辈大师的尊敬，为他们撰写传记，已成为整个戏曲史论工作的重要组成部分。在“文化大革命”以前，就出现了梅兰芳《舞台生活四十年》和盖叫天《粉墨春秋》这样十分出色的作品。从粉碎“四人帮”到现在，写传记风气更加发展，京剧从程长庚、谭鑫培到张君秋、尚长荣，许多地方戏的众多名家传记（包括口述）可说是遍地开花，这是戏曲史书卓有成就的一个热闹方面。
周信芳大师当然是应该有传的。就我所知，20世纪五六十年代就几次有人提出应为周信芳写传，有的同志且已在收集资料或对他采访。但“文革”开始，周信芳被张春桥诬指为“反革命分子”，迫害致死，写传记当然无从谈起；到了新时期，重提此事，但我们见到的，还都只是万言上下的简略小传，比如《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》中陶雄先生所写的“周信芳”词条等。直到20世纪90年代中期，千呼万唤始出来，沈鸿鑫先生在上海文艺出版社推出了第一部周信芳的传记《周信芳评传》；不久，又出版了鸿鑫先生与何国栋先生合著的《周信芳传》（河北教育出版社《京剧泰斗传记丛书》之一）。两本传记，填补了京剧史传的一块空白。
文摘 一、身世和学艺1895～1913
1．周信芳的身世
周信芳出生于清光绪二十年。即1895年1月14日。
周信芳祖籍是浙江宁波的慈城镇，慈城是古慈溪县县治，故而以前一直说周信芳是慈溪人。慈城是一座千年古城，三面环山，一面临水，山清水秀，是个人文荟萃之地。周信芳祖上原是官宦人家，他的家乡至今还保存着《重修全恩堂碑记》，全恩堂即周家的祠堂，碑记中写到周信芳的先祖静庵公在明代当过江西道监察御史，其玄孙南溪公在福建、河南当过知县，南溪公之子少溪中过进士，官至刑部江西清吏司郎中，另一子亦溪当过太学官。由于他们为官清廉，重视教化，老百姓称他们一族为“周御史房”。周亦溪也就是周信芳的曾祖父。后来周家家道中落，周信芳的伯父以“丁忧”而去职，从此结束了周家官宦的历史。
周信芳的父亲周慰堂并没有继续走读书做官这条终南捷径，而是在县城一爿布店里当了一名学徒。当时慈城已是繁华的水陆码头，京剧戏班常来此间演出。周慰堂常去看戏，从新奇到爱好，从爱好到迷恋，不久便成了一个戏迷。斗转星移，周慰堂20岁了，学徒满师，当了布店的正式伙计。那时有一个春仙班来慈城演出，戏班里有位名叫许桂仙的青衣，原是本城秀才许穆卿的堂妹，她自幼去安徽学艺，先学徽调，后改唱京戏，她嗓子好，扮相又好。是春仙班的台柱。一天周慰堂去看春仙班的演出，不料迷恋上了许桂仙和京戏。从此天天晚上去看戏，自己也学着唱。日子一久，他与戏班里的人也混熟了。后来他就在戏班里义务帮忙，从杂差到剧务都干。再往后索性上台客串，先是跑跑龙套，扮个宫女什么的，有一次春仙班上演《御果园》，许桂仙突然生病，不能上台，临场缺一个夫人，班主就来请周慰堂临时顶个缺，周盛情难却，再说救场如救火，周慰堂也就答应了。谁知上台演出，竟一鸣而惊四座。于是周慰堂干脆“下海”入了戏班。就在春仙班转到附近县城去演出时，周慰堂跟着一块儿走了。不久，他在这个戏班里当了“二路旦”，取艺名叫“金琴仙”，并且跟许桂仙结了婚。
周慰堂不辞而别，下海唱戏，在周氏宗族中引起很大的震动。在封建社会，“戏子”的地位与娼妓相仿，而今这个仕宦之家的后代居然去操此贱业，那岂能容得。所以族长随即召集会议，以“缺席审判”的方式，宣布把周慰堂及其后代逐出祠堂。可是周慰堂并不屈服。他依然跟随春仙班，在浙江、江苏一带演出，过着漂泊江湖的卖艺生涯。
这一年春仙班来到苏北重镇淮安。淮安主城区（清浦区、清河区）旧称清江浦，地处淮河
……
后记 上个世纪90年代我出版了关于周信芳艺术人生和周信芳研究的著作，此后我对周信芳的研究和资料的采集一直没有间断过，这本《京剧大师周信芳》，就是在原来研究成果的基础上，又吸收了新的资料和新的研究心得，并考虑今天读者的阅读需求而推出的。
谈到撰写周信芳传记的缘起，需要把时间闪回到1961年12月，那时我从华东师大中文系毕业，进入上海戏剧学院戏曲创作研究班不久，正逢上海举行周信芳演剧生活六十周年纪念。我在天蟾舞台观看了这位艺术大师演出的《乌龙院》，他那性格化而富有力度的表演，质朴遒劲的唱腔，以及散发着强烈艺术感染力的整体舞台风貌，深深地打动了我，给我留下了不可磨灭的印象。这可能就是我后来研究周信芳，撰写周信芳传记的最初动因。
周信芳是一代京剧艺术大师。他七岁登台露演，十三四岁便以童伶成名。他一生与戏剧结缘，历经艰辛。他演过600多个剧目，在舞台上创造了萧何、徐策、宋江、文天祥、寇准、海瑞等众多艺术形象，并以独具异彩的麒派艺术风靡全国，为创造京剧辉煌作出了重要的贡献。
一个作家、理论家之所以为某一伟人或名人撰写传记、评传，一般地说。必定是传主身上的某种闪光的精神深深地吸引了他，打动了他。我也属于这样的情况。
