一剧之本
1、 是第一个接触生活素材的人。 既是对生活、形象和美的发现者，又是将三者统一起来的创造者。通过他的创造性劳动，将生活变成 ，把生活素材提炼，构思成为具有美学意义的银幕或屏幕形象。所以，有人把影视编剧在整个影视剧艺术中的作用，概括为“ ”四个字。（编剧，影视编剧，艺术，无中生有）
2、 是影视剧的基础，包括 和 两方面的基础，它能“独立地描绘出鲜明的生活图画”（ 语）。 决定了未来影视剧反映生活的深刻程度和艺术造诣的高下。（影视剧本，思想，艺术，巴拉兹，影视剧本）
3、 认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。（伯格曼）
4、 说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。（希德·菲尔德）
5、 说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要的地位。”（巴拉兹）
6、苏联的 说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的剧本为前提。”（杜甫仁科）
7、日本的 说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”（黑泽明）
上编 造型——用画面写作
第一章 影视剧本是叙事和造型的结合
1、影视剧本的特点：（1） 。（2） 。（3） 。（4） 。（影视剧本是叙事和造型的结合。影视剧本是画面和声音的结合。影视剧本是时间和空间的结合。蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式。）
2、影视和小说、戏剧一样，都属于叙事艺术，但表现方式却很不一样：小说是用 ，戏剧是用 ，影视则是用 。（文字描写，对话，具有视觉造型性的画面）
苏联电影艺术大师 说：“小说家用 来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的 ，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用 。”（普多夫金，文字描写，对话，造型的（能从外形来表现的）形象思维）
3、影视是 的艺术，这是影视区别于其他艺术，如小说，如戏剧的自身最主要的特征。（用镜头讲故事）
4、普多夫金说：“他（指电影编剧）必须锻炼自己的 ，必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的那一系列形象那样地浮现在他的脑海。”（想象力）
5、写影视剧本，首先要考虑到影视的 。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。（视觉造型性）
6、 说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”（普多夫金）
7、法国著名导演 说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”（雷内·克莱尔）
8、 说：“一部好的剧本，很少有说明性的东西，要知道，用种种说明来代替描写这种偷懒的办法，是写剧本时最危险的陷阱。”（黑泽明）
9、戏剧家塑造人物形象的主要手段是 ，即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用 和 去刻画人物。（性格语言，造型动作，人物造型）
10、戏剧与影视最大的不同之处是表现在 上。戏剧因受 的限制，它在时空转换上是很不自由的。（时空，三堵墙）
