时间在静悄悄地移动，我们将永远也回不到上游。而总复有音乐，有意外的一幕撞入眼睛里的邂逅，惊厥起回照的记忆。而终究又只是在种种迷路的情境下，跳跃着前返。
也许在不复提笔，不复纠缠于一切一切活着的动态时，心灵才会不因为强有力的脉博跳动，而附合着喘息和起伏，而归于最安静之时。
而我终将不能，只要心脏还在跳动。我总会有挥之不去的迷惑，在生活实境与深藏于心灵底座的王国里偷偷换位。
以至我痴于一种造境的架构，在若干片断，若干忽闪的面具前，奔足于一个个梦幻表演，而终将解脱或是陷入更深的情节中，越发的不能解脱。
更多时候，我分不清这是带着喜悦感的，还是负载着深深忧虑的因果。当回溯的力量远远强大于前进的力量，我带着些许恐惧，象一个已长大成形的人，却渴望回到襁褓时期的尴尬。
这是一种生命游戏吗？我穿梭于别人的游戏之间，想找到一种参照。以至在这寻找的过程中，我成了游戏的一部分，这是一种隐约出现的关系，逼真与幻觉已无法分界。
我倾情投入，伴着种种舒缓或激越的节拍。站在桥上或是站在桥下，天空的云朵在风的导演下排练着一幕幕悲喜剧时，我是看客，还是主演，我已浑然忘却。
间或在悲伤与悲凉的语境暗示下，掩住悲伤，娇情的趋势于与天地外境交流下的，独怆然而悌下。仿不若此，就无法在没有壮观底衬的力量下，面对真实的虚弱。
依照道家的看法，这世界本来就是互相偷盗的世界：“天地，万物之盗。万物，人之盗。人，万物之盗。”在这盗机的世界里，我何尝不是在盗自己，所谓经历与经验，成全一个纵向引深的同时，可贵的天真也被盗了去。
我无法脱离这种造境的氛围，我不想用迷失这单薄的词汇来定义它，它无疑又是在推开一扇扇被云雾掩障下的门。我也不想用混乱这凝重意味的词汇来定义它，它无疑又是在一幕幕清晰画面下，刺伤我或是予我大笑的力量。
这造境的意味，是我诱惑了它，还是它诱惑了我。是在极尽绚丽之后的复归平静，还是在平静之后的，再度极尽绚丽。这已无关紧要，我的箭已射出，亦或外箭已射中我。只要肉体里的血液还未干涸，就必当参与这循环流动的韵律。
在若干晨雾缭绕的早晨，那片小树林的蘑菇，还在等着我去采摘吗？前面有个温暖的身影在晃动，那个我叫爸爸的人，那一脸坚毅的笑容和宽厚的大手，也已经停在了时间的上游，我再也回不去。
我能回去的力量，也许早已刺穿时间的壁垒，在梦里的重逢，也似已经张扬于造境的文字中了。我不敢沾濡上的情感，也已暗地里偷换了容颜，复而在梦幻的情境下，得以碰撞出生命的罪恶和光耀。
一个人不能完全的走进他人。一个人又能完全的走进自己吗？用时间来烘培肉体，等待着成熟。还是用造境来烘培精神，在时间与空间的纵横交集中，打造与复制出另一个生命的载体。我是可以分割的，这是表象。我完全不能分割自己，任何借代都是源于一个本体的我。
那么，把“我”的定义宽泛起来吧，男人与女人，恶者与善者，都是一场华丽的人生演出进行时的物件。在造境中我圈囿了自己，又仿若无所不能。一种愚蠢的执拗已潜伏在身上，等待着生命终点的召唤，而我现在所能做的，就是在堕落与超升之间，造境。
我甚至已准备好了，即便没有人参与进来，我亦无所惋惜，无所失意。生命首先是自己的，才是他人的。不复有已的生命呈现，是一种欺骗，哪怕它本来的面目，是带着非完美，非圆润，而附着于沉重泥污与丑陋褶皱的。
〖作者：叶无几〗
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