山外山

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《山外山》是作者关于中国晚期绘画史写作计划的第三种，探讨晚明绘画。晚明经历了"天崩地解"的改朝换代巨变。由于朝廷体制的松动，文人思潮活泼、多元而富批判性，艺术家与政治的关系诡谲而复杂，各种景况造成了画坛空前的大震荡。通过《山外山》的带领，读者除了可以看到各种不同类型的画家及其令人震撼惊异的绘画图像（如：苏州大家、松江画家、董其昌、陈洪绶等），此外，也会发现并了解到：中国绘画到了晚明时期，无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上，都已经发展到了空前未有的复杂程度。高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。

网友对山外山的评论

书中谈到董其昌因为能力不足，无法逼真的临摹古代大师作品，所以在画论中极力贬低摹古的风格。此处不仅直接质疑了玄宰先生的智商，明显也对读者诸君的鉴赏能力表示了怀疑，实是奇谈怪论。
另，突然想到，读者如果抱着提高艺术素养的目的看这些理论性的书籍，而不大量的观赏画作，尽管最后下足功夫，说起来头头是道，可与艺术，又有几毛钱关系呢？足为戒。
看来没办法坚持把这套书读完，夏天到了，去吃个西瓜，也许对身体更有益。

高居翰讲晚明绘画，因为这一阶段资料比较多，所以这本书较之前边两本，内容更为宏富，也更厚了。给人印象深刻的，是高先生对这一时期，所谓文人画家与职业画家之间颇为复杂或者说暧昧关系的辨析。
　　自沈周、文征明开创吴派，到了晚明，支脉纷杂，虽然处理的还是反映士人趣味的旧题材，但画家则大概多非出身乡绅世家，而成了或许有其他收入来源，但主要以画维生的职业画家。这些画家中，自然难免鱼目混珠混口米下锅的，但锐意创新超越前人的也不乏其人。高先生指出，不能如传统中国画评家一样对他们心存藐视，反而可以由此肯定他们是极为出色的艺术家，并且比起晚明大多数的业余画家而言，他们还要更优秀些。晚明绘画中，说理与创作存在着一个有趣的矛盾，那就是，理论的坚持与现实正好相抵触，主张业余主义优于职业主义的说法几乎压制了所有反对的声音，但当时主要的画家，除了董其昌是业余文人的身份之外，其余都是职业画家。和董其昌一起推崇业余主义好处的文人画家兼评论家们，个人创作上都不能如董其昌那样有所作为，都拿不出有分量的作品来支持自己的理论。即使天才如董其昌，他铿锵有力的理论，恐怕也是事后才发展出来，以为自己实际创作寻找理论依据的，并不是先有理论，而后用以指导创作。高先生的论断是颇合于我平时读画的印象的。
　　书中提到的晚明苏州画家张宏，颇受西洋画影响。而西洋画对中国晚期绘画的冲击，则成为高居翰先生《气势撼人》中重点研究的论题。

意外的，非常好看。即使对于国画很入门的读者，也是很有味道的图书，我暑假里每天看20页，竟然津津有味地看下去了，本以为美术史会有点枯燥。不得不说，翻译很出色，作者也很腻害。

没想到是14年版了'质量实在差好多，还说是12年一版'看着象盗版的

外国学者居然能到这个程度，值得佩服，更让国人汗颜。

内容和台版一样，可惜和台版比较，图片小了啊

艺术史家的经典著作，美术史学习的另一种维度

好书齐齐读，文化日日增。

中国书画研究非常好的著作

不错，看完才提交结果

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