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洛阳女儿行 （第二部） |  |
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洛阳女儿行 （第二部） | |
网友对洛阳女儿行 （第二部）的评论
不同于人们对汉唐的磅礴印象，小椴在《洛阳女儿行》中用略显压抑的笔调，写了一群在人世中苦苦挣扎的身影。看过之后，是一种纠结的感觉，却又忍不住回味
觉得唯一不满的地方就是三本书的封面竟然一样...555~~~
but，值得收藏哦~~~~
《洛阳》沿袭了小椴作品感情浓烈的一贯风格，在个别要点关头的描写上甚至与已有作品非常相似。比如“紫宸一星”龚亦惺箭射杜方柠的那一瞬间，那种“在那一刻，他已爱绝了眼前的这个女子”这种异常惊艳的情感，和《长安古意——七月流火》中，清流社杀手吴暑在死斗中对程窈娘“默默无声坚决十年”的喜欢，在情境上是极为相似的。
同时，《洛阳》中大量以象征隐喻手法表现两性关系，无论是力度还是广度上，比之前的作品都大大的加强了。直接的性描写有韩在“花儿会”和民女夭夭的一夕欢好、韩杜二人在塞外行程里的“双修”，朴厄绯施展“迷迭之术”的香艳场景。如果说这些情节在小椴之前的《弓箫缘》和《脂剑》还有迹可寻，只是在描写力度上有所加强，那么其它诸如韩锷自渎的描写、韩在少年时代所遭遇的艾可的“性骚扰”，则已经确实的超越了传统武侠的尺度了。文学评论界一般以张贤亮《男人的一半是女人》作为中国当代性爱文学的开山之作，那么小椴的《洛阳》似乎可以在武侠作品中占据这样一个地位。实际上，小椴在性爱描写中所大量采用隐喻象征手法，也正是张贤亮在他的文学作品中所采用的方式。
值得注意的是，在这种爱与性描写中，韩锷已经失去了作为人物的真实性，而是成为了“性”与“爱”的象征。我们甚至可以认为韩锷是《洛阳》时代里男性意识的唯一标识。除了他之外，再没有一个真正的男人了：第一高手俞九阙"rest":"是性变态，皇子余小计仍在青春期，老将军往横海已经垂老，杜方柠的丈夫韦得辉先天软骨。所以艾可对韩锷说“你害了我，害得我从此以后再不会对任何男人动心了”，所以书中所有的女子，如杜方柠、余婕、阿姝、小殊、艾可、朴厄绯、夭夭，全都围绕因着韩锷才能存在她们的爱与性。《洛阳》中以男主人公为“性中心”的程度之强烈，已经大大的超越了正常的尺度。但实际上，韩锷的强硬并不是为彰显他自我的强大和他强悍的性意识，与此相反，往往他是作为性行为的被动者甚至性侵犯的对象而存在的，甚至要采用自读的方式来实现自我解脱。这些性的描写在整体上映射出韩锷内心的虚弱与在女人如杜方柠面前的无力感，同时也是映射出那个时代男性的整体衰弱。联系那个时代，不由让人在杜方柠以及余婕身上，小椴是隐约寄托那个时代的强势女性韦后和太平公主的痕迹的。实际上，韩锷虽然拼命维持他男子的硬挺，但其行为却始终被杜方柠和余婕控制于指掌之间。而杜方柠和余婕两个女子，不但独立支撑起各自的世家，而且各自谋划着扶持其自己的天下。余婕借韩锷的力量谋刺太子的计划距功成只有一发之隔，杜方柠更亲自毒杀皇帝与宫廷深处，她们虽然把感情寄托给了韩锷这个男子，但却一直没有被她们的感情所左右价值观和大局观。 "
很喜欢洛阳啊，故事的曲折性到文笔的大气，都很值得让人收藏，喜欢椴公~~
没有力量，我感觉到一股婶婶的基情，如书名，确实算是言情小说了。
小椴的书必须点赞 更何况是配上了卢波的插画 相得益彰
此书就是有点啰嗦，适合自我感情强烈的阅读，容易共鸣
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