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追忆似水年华(第2卷):在花季少女倩影下 [精装] |  |
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追忆似水年华(第2卷):在花季少女倩影下 [精装] | |
![追忆似水年华(第2卷):在花季少女倩影下 [精装]](http://img.reader8.com/uploadfile/2013/0422/20130422043632657.jpg)
《追忆似水年华(第2卷):在花季少女倩影下》由译林出版社出版。
作者：（法国）M.普鲁斯特（Proust.M.） 译者：徐和瑾
译者简介：
徐和瑾，生于1940年，复旦大学外文学院教授，中国法国文学研究会理事，法国普鲁斯特研究中心通讯研究员，法国普鲁斯特之友协会会员。译著有巴尔扎克的《交际花盛衰记》、左拉的《娜娜》、莫泊桑的《漂亮朋友》、塞利纳的《长夜行》、纪德的《伪币制造者》和《梵蒂冈地窖》等。编著有《新法汉小词典》、《大辞海·外国文学卷》、《实用法语信函》等。从2004年起，徐和瑾先生致力于以一人之力，重译《追忆似水年华》。
第一部
在斯万夫人周围
性格的转向一诺普瓦侯爵一贝戈特一我如何暂时不去
看望吉尔贝特；首次对分手引起的忧伤和遗忘的不规则进展所作的粗略描绘
第二部
地方的名称：地方
(第一次逗留巴尔贝克；海边的姑娘们)——首次对德·夏吕斯先生和罗贝尔·德·圣卢作的肖像画一在布洛克家吃晚饭一在里弗贝尔吃晚饭一阿尔贝蒂娜出现
内容提要
人名索引
地名索引
文艺作品名索引
译后记
“在花季少女倩影下”（下面简称“花季少女”）这个标题显得既神秘又富有诗意，也说明这一卷跟第一卷有着密切的联系。“在斯万夫人周围”显然跟第一卷的开头部分有关，而“地方的名称：地方”则跟第一卷第三部“地方的名称：名称”相呼应。由此可见，《花季少女》是小说《追忆似水年华》（下面简称《追忆》）不可分割的组成部分，而整部《追忆》中唯一能单独成书的片断，则只有第一卷中的“斯万之恋”。
《花季少女》如何写成
《花季少女》题材众多，使入有杂乱之感，这是作者不断修改、补充的结果。“在斯万夫人周围”早就写成，在1909年的手稿中，斯万爱上在海滨遇到的一个姑娘，这姑娘就是未来的奥黛特。但这时对小说的总体内容已有初步设想，叙述者将分享斯万的部分命运。
吉尔贝特这个人物由此产生，她使主人公能走斯万走过的道路：这姑娘将使他感到痛苦，就像她的母亲奥黛特曾使斯万痛苦一样。于是，普鲁斯特借用了《让-桑特伊》中在香榭丽舍大街做游戏的情节，这部分是作者童年时的经历。
我母亲第一次请德·诺普瓦先生来吃晚饭，感到有点遗憾，说科塔尔教授正在旅游，她已跟斯万完全断绝来往，否则他们俩倒会引起这位前大使的兴趣；听到这话，我父亲回答说，科塔尔是著名学者，有这样的佳宾作陪，晚宴只会增色，但斯万喜欢自吹自擂，结交了些许达官贵人，就唯恐天下不知，是个虚张声势的庸俗之徒，诺普瓦侯爵一定会用自己的惯用语说此人“奇臭难闻”。不过，对父亲的这一回答，我可得作些解释，因为也许在有些人的记忆之中，科塔尔味同嚼蜡，而斯万在社交上的谦和、审慎，则达到登峰造极的地步。但是，我父母的这位旧友，除了“小斯万”和赛马俱乐部④的斯万这两个身份之外，已有了新的身份(而且不会是他最后的身份)，那就是奥黛特的丈夫。他让自己惯有的本能、欲望和精明，效力于这女人粗俗的野心，想方设法为自己和伴侣谋得一种新的社会地位，这种地位虽与他以前的地位相比大为逊色，却跟他的伴侣十分匹配。处于这种地位，他显得判若两人。既然(他仍独自跟自己的朋友来往，只要他们不主动提出跟奥黛特见面，他就不会把她带去见他们)他已跟妻子一起开始另一种生活，跟新的朋友交往，我们也就不难理解，他在衡量新朋友的地位时，即在衡量他接待他们的来访是否会在自尊心上得到满足时，用来比较的标准为什么不是他结婚前交往的出类拔萃人士，而是奥黛特过去的朋友。不过，即使我们知道，他喜欢结交的是粗俗的官员，以及在各部委举办的舞会上充当花瓶的轻佻女子，但听到他大肆宣扬，说某部长办公厅副主任的妻子曾来拜访斯万夫人，我们也会感到惊讶，因为他在过去——至今仍然如此——会作出优雅的姿态，对来自特威克南①或白金汉宫的邀请只字不提。也许有人会说，这是因为优雅的斯万的爽直，只是虚荣的一种更为精明的表现形式，并说我父母的这位旧友，如同某屿犹太人，依次表现出这个民族所处的各种状况，既显出极其幼稚的故作风雅和毫不掩饰的粗鲁无礼，又表现出无可挑剔的礼貌。但是，主要原因，即适用于全人类的原因，在于我们的美德并非是某种自由、浮动之物，也不是我们能时刻支配之物；美德在我们的思想之中，最终同我们将表现美德视为义务的那些行动紧密结合，因此，万一有另一类活动突然出现在我们眼前，我们就会被弄得措手不及，甚至无法想到，这类活动中也有可能表现出同样的美德。斯万对那些新朋友十分热情，自豪地说出他们的大名，这如同谦虚或慷慨的大艺术家，晚年时进行烹饪或从事园艺，听到别人称赞他们烧的菜肴或种的花坛，就会幼稚地感到满意，因为他们对自己的菜肴或花坛，听不进批评，但对“这是杰作”的赞美，却会轻而易举地接受；换句话说，他们乐意无偿赠送自己的一幅画作，却不乐意在玩西洋骨牌戏时输掉两个法郎。
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