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流变与审美视阈中的唐宋艳情词研究 |
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流变与审美视阈中的唐宋艳情词研究 |
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基本信息·出版社：江西人民出版社
·页码：264 页
·出版日期：2009年08月
·ISBN：9787210042402
·条形码：9787210042402
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：当代学术文丛
内容简介 《流变与审美视阈中的唐宋艳情词研究》这部由博士论文修改而成的书稿，虽然走的是传统的研究路数，但其中也借鉴融合了当代词学研究中比较热门的如词史研究、社会文化学研究、词人群体研究、文化心理批评、审美批评等研究方法与批评话语。
编辑推荐 《流变与审美视阈中的唐宋艳情词研究》：当代学术文丛。
目录 引论
一、唐宋艳情词的文本界定
二、唐宋艳情词的文学景观
三、论题的研究意义与思路
第一章 唐宋艳情词的发生
第一节 合管弦冶荡之声，应朱唇皓齿之音——唐宋艳情词的文体选择
第二节 从“香奁”到“花间”——唐宋艳情词的文学渊源
一、衰世风流，花开两枝
二、儿女情怀，怅惘意绪
三、“虽小却好，虽好却小”
第三节 红楼夜月，香径春风——唐宋艳情词的文化生态
第四节 唱尽新词欢不见——敦煌民间词中的艳情词
一、社会文化意义
二、抒情特征
三、艺术风貌
第二章 唐宋艳情词的高涨
第一节 谢娘无限心曲——花间诃中的艳情词
一、女性主体与女性世界
二、叙事化、类型化倾向
三、艳笔写柔情
第二节 满目山河空念远.落花风雨更伤春
——南唐及北宋前期的艳情词
一、艳情的深意
二、主体意识的潜入
三、雅笔写柔情
第三章 唐宋艳情词的拓展
第一节 系我一生心，负你千行泪——柳永的艳情词
一、柳永创作艳情词的心理动因
二、主体意识的确立
三、俗笔写柔情
第二节 天然地，别是风流标格——北宋中
后期的艳情词
一、“将身世之感，打并入艳情”
二、对艳美词风的改造
三、对柔美词风的刷新
第四章 唐宋艳情词的新变
第一节 更无花态度，全有雪精神——南渡及南宋前期的艳情词
一、闺怨别离之情，英雄志士之气
二、“香草美人，以喻君子”
三、社会意识与时代情绪
第二节 似花还似非花——南宋后期及宋末的艳情词
一、与咏物相随相融
二、身世之感，家国之思
三、曲终奏雅
第五章 唐宋艳情词的审美特色
第一节 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去——闺情主题的审美特色
一、情感意蕴
二、审美形象
三、审’美心理构成
第二节 旧欢前事杳难追——伤逝主题的审美特色
一、主题意蕴：“人面桃花”意蕴
二、抒情方式：追念回忆，以梦寄情
三、审美品格：自然真挚，深沉悲凉
第六章 唐宋艳情词的审美形态
第一节 针线闲拈伴伊坐——唐宋艳情词中的俗词
第二节 夜月一帘幽梦，春风十里柔情——唐宋绝情词中的雅词
第三节 对立共济，由俗入雅——雅俗形态的融合与发展趋势
第七章 唐宋艳情词的审美内蕴
第一节 云想衣裳花想容——唐宋艳情词的女性美
一、容貌、体态之美
二、服饰之美
三、情态之美
四、技艺之美
第二节 伤高怀远几时穷，无物似情浓——唐宋艳情词的人性美
第三节 此情深处，红笺为无色——唐宋艳情词的悲剧美
结语
参考文献
后记
……
序言 谈到唐宋词，人们的脑海中常会浮现出这样两句俗语：“诗庄词媚”“词为艳科”。由此可见，唐宋词之好写男女艳情以及它与男女艳情之间存在着与生俱来、紧相缠绕的密切关系，这几乎已成了广大读者“定格”了的看法。
然而若加深究，唐宋词中所大量涌现的艳情作品却并不单一地呈现为混沌一团的香艳风貌，其中明显存在着因人、因时而异的种种差异。换句话说，唐宋艳情词的发生和发展，实际经历了一个动态的演变过程。对此，蒋晓城的这部由博士论文修改而成的书稿《流变与审美视阈中的唐宋艳情词研究》，就对其流变过程作出了深入的探讨与细致的辨析。他认为，唐宋艳情词由敦煌民间词中的艳情作品开启先河，然后经历了高涨、拓展与新变三个阶段。而在这不同的阶段中，虽然同是抒写男女艳情，但其感情内涵却经历了从“类型化”到“个性化”，再到“社会化”的演变过程，其主体意识经历了从淡薄到暗暗潜入再到最终得以确立的转换途径。而其笔法也存在着艳笔、雅笔、俗笔与健笔等等差异。这样的论析，既具“史”的眼光，同时又揭示了作家个性对于艳情词创作的深刻影响，言之有理，给人以比较明晰的印象。
文摘 三、“虽小却好，虽好却小”
清人刘熙载云：“齐梁小赋，唐末小诗，五代小词，虽小却好，虽好却小。盖所谓‘儿女情多，风云气少’也。”他把唐末小诗跟五代小词相提并论，并概括出它们的共同特性，这是颇有见地的。如果作进一步的深究，凭借“儿女情多，风云气少”这一评语，便可推断他所说的唐末小诗、五代小词实际上指的是那些以男女之情为内容的艳情诗词，而他所说的“虽小却好，虽好却小”指的则是艳情诗词在表现方式、意境、风格、体式等方面的共同特征。
缪钺论李商隐诗说：“义山虽未尝作词，然其诗实与词有意脉相通之处。盖词之所以异于诗者，非仅表面题材不同，而尤在内质及作法之殊异。词之特质，在于取资于精美之事物，而造成要眇之意境，义山之诗，已有极近于词者。”不错，李商隐诗在意境、语言、风格、表现方式等方面都接近了“艳科”的词，只差没有穿上词的艺术外衣。而韩僵等人的作品使诗歌从这些方面进一步向词靠拢。
先看表现方式，从李商隐开始，晚唐艳情诗就善于通过描摹富有特征的景物意象来表露人物的幽微心绪。如：楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。（李商隐《代赠》）
后记 光阴荏苒，一转眼我从苏州大学博士毕业已逾四年。四年中，在任职的学校，我经历了岗位调动、人情聚散、世事变迁及其带来的酸甜苦辣的感受。尽管这些感受难免无奈而沉重，但是我依然保持着一种开朗平和的心境。四年中，尽管我在学业技艺上没有多少值得引以为荣的成绩，但是依然坚守着一份对专业的兴趣和对学术的热情。然而，遗憾的是，2004年完成的博士论文《流变与审美视阈中的唐宋艳情词》，静静地躺在紧闭的书柜中，度过了四年寂寞的时光。虽然，我不止一次地翻阅，也不止一次地对它进行审视和思考，也时有将文稿成书出版的想法，但这种想法又随即在自己的内心中慢慢地消解。我所顾虑的是，在当今词学研究日益多元化、现代化的进程中，在不断追求新的批评话语与新的研究方法的背景下，我的这篇选题不算新颖，而且以传统的词文学文本为研究对象的论文，似乎有点不合时宜。所幸的是，在2004年夏天的博士论文评审和答辩时，复旦大学王水照教授，武汉大学王兆鹏教授，南京师范大学钟振振教授、邓红梅教授，徐州师范大学孙映逵教授，苏州大学王永健教授、马亚中教授、马卫中教授、曹林娣教授给予了热情的肯定与指教。离开苏大之后，一些与我交往颇深的师长学友也不时传送着真诚的关注与勉励。这些肯定与指教、关注与勉励时常感动着我，激发着我，也坚定着我内心本来就有的将文稿整理成书出版的愿望。而这个愿望终于在2008年的岁末得以实现。
