戏剧范型(插图本)(上中下)
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基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：762 页
·出版日期：2009年01月
·ISBN：7301147260
·条形码：9787301147269
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·套装数量：3
内容简介 《戏剧范型(插图本)(上中下)》上溯2000年西方古希腊戏剧源头，重点聚焦20世纪，现实主义、现代主义戏剧诗学演进轨迹。作者学养深厚，对12种戏剧范型100余部现代戏剧经典（也是文学名著）给予了细读精读和难题破译。荟萃了100年来西方和中国戏剧文学、演出史、表导演艺术的精华，是戏剧人、艺术院校大学生及文化精英必备的戏剧文化百科全书。
作者简介 张兰阁，汉族，1955年生于吉林省九台市，毕业于中央戏剧学院戏文专业。早年曾任剧团职业编剧、报社记者等职务，现为吉林省艺术研究院研究员，兼任戏剧理论学会、艺术委员会秘书长。
90年代曾下海经商自救。2001年到北京大学做访问学者。曾在《戏剧》《北京大学学报》，《读书》《文艺报》《新剧本》等刊物发表戏剧理论文章20余万字，专著《中国戏剧的人学风景》以独特的人学视角得到界内好评，专著与论文曾多次获“田汉戏剧奖”一等奖等多种奖项。
关于当代中国戏剧的研究在海外学界产生一定影响。曾分别获由北美南加州写作协会颁发的“优秀写作奖”，由美国国际文学艺术界联合会颁发的“戏剧成就奖”。
编辑推荐 三种人不宜读此书：认为世界上存在着永恒的编剧和演剧技巧的：认为“万般皆下品，唯有写实高”的；既缺少看戏经验，也不愿意认轟阅读剧本的——这些人与《戏剧范型(插图本)(上中下)》找不到对接点。
三种人最适宜渎此书：认同戏剧是现代艺术之母。对现代美学形式和新的手段感兴趣，喜欢挖掘事物的多种可能性：长期对某种现代戏剧有兴趣并想深入了解探究的；实践中遇到难题找不到答案和出口的——《戏剧范型(插图本)(上中下)》就专门为这些人而写。
《戏剧范型(插图本)(上中下)》的阅读策略：《戏剧范型(插图本)(上中下)》可釆馭泛览和选择阅读。通过泛览了解《戏剧范型(插图本)(上中下)》的框架．然后选择感兴趣有需求的部分细读。这肘你就进入了迷人的诗学领域。你会发现作音的每一句话部有具体所指。否则，你会感到《戏剧范型(插图本)(上中下)》如同痴人说梦。
荟萃800余幅戏剧文化史珍贵图片，12种戏剧经典美学难题破译。
作者面壁八年潜心推出全国艺术科学“十五”规划项目。
一部百科全书式的戏剧文化书。
目录 摹仿范式卷
导论：为何要做范型研究
关于摹仿范式的说明
第一章 戏剧性戏剧（悲剧/喜剧）
第二章 散文体戏剧
第三章 时空心理剧（回忆剧）
附：本书的体例与研究方法
象征范式卷
关于象征范式的说明
第四章 象征主义戏剧
第五章 表现主义戏剧
第六章 精神分析剧
第七章 契诃夫戏剧
寓意范式卷
关于寓意范式的说明
第八章 史诗剧
第九章 存在主义戏剧
第十章 政治剧
第十一章 现代滑稽剧
第十二章 寓言剧（怪诞剧）
未名湖空白书页的书写（后记）
……
文摘 插图：
第一章 戏剧性戏剧（悲剧/喜剧）
【范型概述】
戏剧性戏剧是戏剧史上最古老的结构范型，它奉行情节（事件）、时间、地点的高度集中原则，依靠紧张和悬念营造戏剧性审美理想，它的基本功能是摹仿一个完整的戏剧行动。
戏剧性戏剧的原始形态是悲剧与喜剧。
悲剧、喜剧产生于古希腊的酒神祭祀活动，城邦时代共同体的生活是它们存在的基础。每到春和景明的三四月份，希腊人都穿着节日盛装来到山坳间的露天剧场，在一年一度的酒神节上欣赏戏剧大赛。酒神节是全民的庆典，戏剧演出要持续五天，几万人挤到扇子形的斜坡的坚硬的石阶上，欣赏作家们奉献的新作。演员们戴着面具，穿着厚底靴子，朗诵的声音从独特的“回音壁”传出来，有一种山鸣谷应的效果，演到精彩处观众的呼声惊天动地。
后记 下海淘金近十年，感到厌倦了就上岸，发现职称被落下了，就写《中国戏剧的人学风景》那本书。当写作中涉及到北京作家过士行时，接触到了巴赫金.平生第一次被理论的大海所迷住（记得那一夜浮想联翩）。但当我试着运用新思维研究问题时，却发现我那点儿可怜的知识已经老化。我不是那种能够欣赏皇帝新衣的人，也不想尸位素餐，就动了到高校访学充电的念头。而之所以选择北大，有以下几个原冈：一是上世纪初北大那些发起新文化运动的热血学人，在中华民族的现代性转身时起的先导作用令我仰慕（想近距离地瞻仰一下）：二是我认为20世纤戏剧的问题已经超越了戏剧自身。戏剧最大限度地浓缩了其他艺术和学科，它需要在一个更大的跨学科场域中才能得到说明；而选王岳川教授为导师，是因为看过他的两部功力扎实的书，一是《20世纪西方哲性诗学》，二是《后现代文化研究》，这两部书是我重新接续理论思维的“地图”。
当我见到脸盘光光的岳川教授时，吃惊地发现他竟与我这个学生同龄！“闻道有先后”，我很快平衡心态，融入他带的博士班。教授很看重我特殊的人生经历，不久我们就处成了亦师亦友的关系（课余时间他还私授我治学的秘诀，范型的书名就是他帮我敲定的）。北大的文科访问学者都住在圆明园校区，我和分别来自上海、长沙、四川的三位高校教师住在一，间寝室里。我们寝室是最热闹的一间，原因是我们几个都愿意讨论问题。因为口无遮拦，声音近乎争吵，常常引来邻室的窥探和议论。我们的寝室推开窗子就是圆明园，大家全都办了月票，没事就到大水法一带去凭吊一番，对着满眼的废墟，常常会生出很多感兴。那一年，我们家四口人分居四处，我女儿在伦敦读书，妻子在长春留守，母亲被我妹妹接去，我则每天拎着饭盒和与我女儿年岁相仿的学生一起排队买饭、上课、进图书馆.那种感觉既新奇又有点儿滑稽。想想我这个人，由于际遇的原因，很多事情都是颠倒的：二十几岁的时候，我是最年轻的职业编剧（五六十岁的老演员演我写的剧）：三十多岁的时候，我却在商海里为生存奔波；到了45岁，同龄人著书立说的时候，却重新做回学生，开始往学术门槛里迈。但这样的好处是人生阅历丰富。访学结业时，王岳川给我的评语是，“张兰阁的到来，给博士研讨班带来了新的思维”。季羡林先生90岁生日的时候，王岳川带我们拜见他，我亲眼看到90岁的人兴致勃勃地谈学问，让我觉得，45岁开始学术生涯也许并不算晚。
