近世西洋十大音乐家故事
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近世西洋十大音乐家故事 |
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近世西洋十大音乐家故事 |
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基本信息·出版社：湖南文艺出版社
·页码：227 页
·出版日期：2001年08月
·ISBN：7540426055
·条形码：9787540426057
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开
内容简介 在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁。这十位音乐家的生平与创作，恰恰就是近世西洋音乐从古典主义到浪漫主义的一幅略图；《近世西洋十大音乐家故事》正是以浅显而生动的文笔，以大音乐家的传说和逸话，勾勒出了十大音乐家各不相同的音乐生涯。
作者简介 丰子恺(1898～1975)，浙江桐乡人。名仁，又名婴行。自幼爱好美术。1941年进浙江省立第一师范学校，从李叔同学习绘画、音乐，1919年毕业。1921年赴日学习音乐和美术。回国后，曾任上海开明书店编辑、上海大学、复旦大学、浙江大学美术教授。1924年，与友人创办立达学园。抗战期间，辗转于西南各地，在一些大专院校执教。1943年起结束教学生涯，专门从事绘画和写作。建国后，曾任上海中国画院院长、中国美术家协会上海分会主席、上海文学艺术界联合会副主席等。工绘画、书法，亦擅散文创作及文学翻译。著有《音乐入门》、《缘缘堂随笔》、《丰子恺书法》等。
媒体推荐 原版序言
有名的音乐史的著者安布洛兹(August wilhelm Am—bros)曾经有这样的话：“著名人物的生涯中的传说和逸话。小但能表出其人物的精神倾向，又能简劲地表出其人物生存的时代的精神倾向。”我对于这话很有同感。
我与完厂本书之后，觉得在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁：海顿学得了一手好技术，只能立在十字街头卖唱。后来被艾兹特哈齐公爵雇用为副乐长，然其委任状上条件之苛刻，犹如一张卖身契。可见西洋音乐在百余年前完全是贵族的娱乐品，音乐家完全是贵族的家仆。莫扎特的时代，音乐家的地位已经略高些，卖唱一变而为“演奏旅行”的美名，然而他在塞尔茨堡的大主教手下供职，仍被同佣工一样看待，与男女仆役同桌而食。贝多芬的时候情形就不同。贝多芬脾气发作的时候，当面唾骂伯爵为“驴马”；拿破仑失节而即皇帝位，贝多芬把为他而作的《英雄交响曲》撕破，丢在地上，终身不齿他。音乐者的地位已凌驾贵族了。以下的浪漫派群音乐家，如舒伯特、柏辽兹、肖邦、李斯特、舒曼等，就正式占据了艺术家的地位，在其生活中可以窥知个个是清高、名贵、或浪漫、潇洒的艺术家。舒伯特的安贫乐天，柏辽兹的喑呜叱咤，肖邦的孤高自赏，舒曼的热烈情怀，李斯特的豁达大度，都在其生涯的断片中表示着。公侯贵族的势力，在他们已经视同尘土了。看到巴伐利亚国王把四万银币装了专车，命兵上护送到瓦格纳的别庄中，回顾海顿的卖唱与卖身，莫扎特的与仆役同桌而食，真是不可同年而语了。到了现代，柴科夫斯基从泥工口中学得《D调四重奏》的主题，又在山中买了酒食款待农民，请他们唱民谣，从民谣中采取材料，作成《钢琴三重奏变奏曲》。由此可知音乐又从艺术家的清高地位降于山野农民之间，现代民族乐派的兴行，于此可见一斑了。音乐从贵族的娱乐物变成艺术家的陶情品，再由艺术家的陶情品变成民众生活的反映，在音乐家的生活的片断中均可历历窥知其递变的痕迹。
此书大体根据服部龙太郎的《世界音乐家物语》，又参考其他书籍。这不是正式的音乐家评传，而是以音乐家生涯中的故事和逸话为中心的记录。
这册书原只能作为好乐者的案头装饰品；或放在钢琴台上，作为弹琴者休息时的消遣品。但照安布洛兹的看法，此书对于音乐爱好者的贡献或者不止装饰与消遣而已。况且聪明的读者，所发现的一定不止我所感到的上述的一端。
一九二九年四月二十日子恺记于沪杭车中。
编辑推荐 在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁。这十位音乐家的生平与创作，恰恰就是近世西洋音乐从古典主义到浪漫主义的一幅略图；《近世西洋十大音乐家故事》正是以浅显而生动的文笔，以大音乐家的传说和逸话，勾勒出了十大音乐家各不相同的音乐生涯。
目录 近世西洋乐坛之盛况
——十大家在近世乐坛上的位置
一 音乐艺术的独立
二 器乐的勃兴
三 主调音乐的成立与奏鸣曲的发达
四 标题音乐的兴行与乐剧的建设
……
文摘 书摘
现代的管弦乐网罗一切乐器，演奏最长大而复杂的交响乐。在音乐演奏中，使用乐器最多的是管弦乐。故管弦乐是最力强而雄辩的音乐，是最进步的器乐组织，一切音色、强弱、高低、和声、节奏，现代管弦乐都能表现。从前的管弦乐的特色只是音的和谐，今日的管弦乐则是音乐的综合的表现。无数乐器，在舞台上都像有生命地自歌自语，能泣能笑。故今日的管弦乐演奏，仿佛有一种“乐器的言语”(in—strumental language)，各乐器都是有生命的个个的人格。一团体所演奏的管弦乐，差不多是百数十的登场人物所合演的一大戏剧。啜泣似的小提琴，朗笑似的长笛(nute)，盛怒似的钹(cvmbals)，柔顺慰安似的大提琴(cello)，娇声似的单簧管(clarinet)，傲慢似的长号(trombone)，一切乐器的表情，为无论何等有名的优伶所不能致。优伶所表演的是现实的戏剧，管弦乐所表现的是“灵界的戏剧”。
三 主调音乐的成立与奏鸣曲的发达
前面说过，巴赫与亨德尔是“近世复调音乐”二大家。又曾说过，海顿是奏鸣曲式(近世调音乐形式)的建设者。盖巴赫与亨德尔的事业主要在于音乐的表演方面，其内容方面仍未完全离去中世纪作曲法的“复调音乐”，不过加以改革，故称为“近世复调音乐”而已。海顿始在作曲法上改复调音乐为主调音乐，而建立近世音乐形式的“奏鸣曲式”，经过莫扎特与贝多芬的继续研究，而主调音乐于是确立。五人者，实为近代音乐的先驱。今列表如下：但最后的贝多芬，已是古典派向浪漫派的过渡期作家了。
何谓主调音乐与复调音乐?这是作曲法上的名称，与普通所称“单音”、“复音”意义全然不同，决不可以混同。普通称单一声音的旋律为单音，称同时有许多复合的和声为复音，是极表面的浅近的名称。作曲上的所谓主调音乐与复调音乐，简言之，是说乐曲中同时进行的主要旋律的多寡。例如宗教音乐时代，寺院中集合数百僧人，分为三部或四部，使合唱一声乐大曲。这时候各部的僧人所唱的各是一个主要旋律，即各能独立为一歌，不过各歌保有相互的关系，可以同时齐唱而得复杂谐调的结果。这叫做复调音乐。又如现在的弹钢琴，十个指头在键盘上，往往同时并按三四个以至五六个音，使发出复杂谐和的和声。然而其作用与昔日的僧人的合唱不同，各指所按的不是对等的主要旋律。其中只有一旋律为主体，可以独立(大都在最高音处，即右手的高音部处)，其他的音都是这主体的陪衬，没有独立的能力，换言之，即配在主体上的“和声”。又如今日的学校等团
……
