唐宋诗词画研究
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唐宋诗词画研究 |
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唐宋诗词画研究 |
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基本信息·出版社：人民出版社
·页码：341 页
·出版日期：2009年08月
·ISBN：7010080283/9787010080284
·条形码：9787010080284
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
内容简介 《唐宋诗词画研究》内容为：作者精心遴选了20多年来研究唐宋诗词画的论文汇编为《唐宋诗词画研究》，难得的是这些论文至今读来，依然新意盎然。更为难得的是，不少论文尤其是前半部分，观点、材料和结论，几乎句句能落到实处，而且措辞典雅、行文流畅，文气充沛，既是有新意的好论文，又是用心写作的好文章，不负清词丽句为研究对象。
作者将自己的生命投诸唐诗宋词，而唐诗宋词也被作者心灵化了。布依族的民族身份，也许使作者不自觉地对民族地理、风俗有一份特殊的关怀，这一份关怀常常转换成作者的学术兴趣、独特视角。所选论文，最为出色的均得之于独特的民族、民俗视角。如论唐人送别诗、突厥母亲与天才李白、李白《菩萨蛮》词、宋《清明上河图》等，结论出人意料，令人耳目一新。
与民俗、民族视角相得益彰的是文本细读的方法。无论是对杜诗“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”这一千古公案的了断，还是对辛词“明月别枝惊鹊”句“别”字的落实，以及对《锦瑟》诗、易安词的细致的意象发掘以及作品内证的收罗等等，均显示了批评的精细化和扎实的研究风格。
作者简介 罗漫，本名罗秉武，1956年生于贵州贵定，1977年考入中央民族大学。偶见唐人元结《漫酬贾沔州》诗，喜其“漫醉人不嗔，漫眠人不唤。漫游无远近，漫乐无早晏。漫中漫亦忘，名利谁能算”，用为笔名至今。现任中南民族大学二级教授、文学院院长。1992、1995年破格晋升副教授、教授。1994年开始享受国务院政府特殊津贴。1997年评为湖北省突出贡献专家。1998年至今任湖北省政协常委。兼任中国少数民族文学学会副会长、湖北省古典文学学会副会长、屈原学会副会长、省作协委员等。担任过湖北省社科奖、文学奖、高校职称等评委。1989、1995年两次在《中国社会科学》发表长篇学术论文，并在《文学遗产》《文艺研究》《文史》等发表论文70余篇，《新华文摘》、英文版《中国社会科学》、《光明日报》、《20世纪中国学术文存·屈原研究》、等转载、译载、复印、摘录和收录50余篇。学术观点常见引用和评论。合撰《先秦大文学史》、《宋词新选》等。获省部级社科一等奖1项、三等奖5项。
编辑推荐 《唐宋诗词画研究》由人民出版社出版。
目录 学术探究的四种模式(代序)／1
如歌如泣的唐人送别诗／1
古曲《阳关》，如何三叠／26
突厥的母亲与李白的天才／36
天下第一绝句《静夜思》／79
——追问“床前明月光”何以后来居上
《壮游》：杜甫的青春追忆／99
夸张的模糊法则与诗圣的审美失误／111
“泛诗话研究”与“纯诗话研究”／123
古典文学研究与自然科学知识／129
罪、美、情：《长恨歌》的批罪与审美／143
唐诗解象：绿云·孥云·踏天磨刀割紫云／159
迷梦的挽歌：《锦瑟》之谜与悼亡意象的审美／164
锦瑟·日暖·春天之诗／190
词体出现与发展的诗史意义／201
李白《菩萨蛮》与李白诗文的同构关系／222
《醉翁亭记》仿效《孙子兵法》／255
再谈《醉翁亭记》十二“者……也”／259
李清照“憔悴”词作年新测／266
——以《永遇乐·元宵》为考察中心
巴楚民歌“五句子”对唐代诗词的可能影响／289
一幅唐画的“牛尾巴风波”与艺术风格的时代性／295
如何走进《清明上河图》／306
附录／323
建筑就是艺术申论／325
建筑艺术与建筑家的二重性／334
飘飞的语思(代跋)／340
……
序言 多种场合，我曾口头表达过如下观点：学术探究，可以粗略分为四类——洞府寻幽式、庄园耕作式、山海游观式、鲲鹏俯瞰式。
洞府寻幽，虽小而深，别有天地。可借三个文学实例加以说明。陶渊明的《桃花源记》云：“林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光，便舍船从口人。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。”李白《梦游天姥吟留别》云：“洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车（cha），仙之人兮列如麻。”王安石《游褒禅山记》云：“由山以上五六里，有穴窈然，人之甚寒……余与四人拥火以人，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。”陶之文若实若虚，李之诗全为幻象，王之文皆为实境。然其共同特点是：小题大做、小题深做、小题新做。开掘面积虽小，但其人愈深，其难愈大，而其景愈幻，其获愈多。闻一多《说鱼》，堪称骊珠之作。
文摘 中晚唐诗人的写景送别基本上是王维的技巧的继承和发展，如刘长卿的《送灵澈上人》和李洞的《送僧清演归山》。前首是一幅有声有色的夕照远行图，“荷笠带斜阳”，是写人也是写景，是把人当景来写了。后首则相反，是雨后早行的有趣片断：“峰前野水横官道，踏着秋天三四星。”“踏着野水”，本是夜行山路的不愉快的事，但加一“秋天三四星”，就是一种少有的雅遇了。
中晚唐送别诗中的新奇景色与情趣，至少还有如下一些片断应当提及：刘长卿《送张继司直适越》的“春风吴渚绿，古木剡溪深”、《饯别王十一南游》的“长江一帆远，落日五湖春”；韩翊《送冷朝阳还上元》的“落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。桥通小寺家林近，山带平潮野市连”；韦应物《赋得暮雨送李曹》的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”；郎士元《送李将军赴邓州》的“春色临关尽，黄云出塞多”、《送杨中丞和善》的“河源飞鸟外，雪岭大荒西”；皇甫冉《送韩司直》的“岸明残雪在，潮满夕阳多”；权德舆《岭上逢久别者又别》的“马首向何处？夕阳千万峰”；李嘉佑《送王牧吉州谒使君叔》的“野渡花争发，春塘水乱流”；韩愈《送桂州严大夫》的“江作青罗带，山如碧玉簪”；白居易《送王十八归山寄题仙游寺》的“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔”；杜牧《池州送孟迟先辈》的“大江吞天去，一练横坤抹。千帆美满风，晓日殷鲜血”；温庭筠《送人东游》的“古戍黄叶落，浩然离故关。
