近代曲辞研究
基本信息·出版社：北京大学出版社 ·页码：234 页 ·出版日期：2009年08月 ·ISBN：7301155212/9787301155219 ·条形码：9787301155219 ·版本：第1版 · ...
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基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：234 页
·出版日期：2009年08月
·ISBN：7301155212/9787301155219
·条形码：9787301155219
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：京华学术文库·乐府诗集分类研究
内容简介 《近代曲辞研究》讲述了：关于近代曲辞创作方式对唐代诗歌的影响，《近代曲辞研究》的考察从三个方面进行。一是“选诗人乐”对唐诗创作的影响。在这一方面，又就小曲和大曲两种情况进行说明。二是近代曲中“定格”的存在及其对唐诗的影响。三是“倚声填词”与词的关系。“选诗人乐”这一创作方式在小曲和大曲中，都对唐诗形成了积极的影响。这种影响表现为对诗歌语言的锤炼、对诗歌的传播以及对诗歌题材的引导等各个方面。“定格”体在近代曲辞创作中的出现，则为唐代曲辞、诗歌的创作提供了可资借鉴的写作模式，并在很大程度上促进了唐代曲辞、诗歌创作技巧的提高。另外，“倚声填词”的创作手法是在近代曲辞的创作中发展并成熟起来的，它对词的产生起到了很好的铺垫作用。
《近代曲辞研究》还对近代曲辞中一些具体作家、作品及其相关问题有所探讨。在作品研究中，《近代曲辞研究》考察并认定了隋炀帝的《纪辽东》乐曲实则是纪实性作品，它比较真实地反映了大业八年（612）隋军征辽东这一事件；考定薛道衡《昔昔盐》辞的创作时间不是如通常所认为的在隋炀帝时期，而应该是隋文帝时期；唐代赵嘏对他的这首曲辞进行了改造，实则是在一定程度上恢复了曲辞创作的艺术追求，这种艺术追求与唐代所追求的歌辞创作模式是一致的，代表了唐代曲辞创作的时代特点；另外，《近代曲辞研究》还对《杨柳枝》这一曲题的主题嬗变情况进行了具体的分析。在作家研究中，《近代曲辞研究》认为张祜的近代曲辞表现出了鲜明的叙事特点，并且善于以细节性的画面来作为曲辞的结尾，使得曲辞具有非常生动的艺术效果，这是张祜的曲辞创作与众不同的地方。
编辑推荐 《近代曲辞研究》为北京大学出版社出版。
目录 总序
绪论
第一节 近代曲辞的研究状况
第二节 本书的研究方法与主要内容
第一章 近代曲辞的文献学研究
第一节 近代曲辞的内涵及实际所指
第二节 近代曲辞订补
第二章 近代曲辞的音乐学研究
第一节 近代曲的表演机构
第二节 近代曲流行的阶段性特征
第三节 近代曲中的献乐情况及相关问题
第四节 法曲及相关问题
第三章 近代曲辞的文学研究
第一节 隋唐近代曲辞风格对当时诗歌的影响
第二节 近代曲辞的创作方式与唐代诗歌
第三节 近代曲辞创作中的具体作品、作家研究
结论
参考文献
后记
……
序言 《乐府诗集分类研究》是我主持研究的北京市“十五”社科规划项目和北京市教委重点项目（2003-2005）“《乐府诗集》研究”的研究成果。在即将面世之际，作为项目主持人，有许多感想。这些感想如果用一句话来概括，那就是建构现代意义上的乐府学是当代学人的重要学术使命。
《乐府诗集》是一部上古至唐五代乐章和歌谣总集，囊括了赵宋前除《诗经》、《楚辞》以外的绝大多数歌诗，其价值完全可以和《诗经》、《楚辞》等典籍相媲美。如明人毛晋在翻刻《乐府诗集》时就说该集“采陶唐迄李唐歌谣辞曲，略无遗轶，可谓抗行周雅，长揖楚辞，当与三百篇并垂不朽”。然而，有关《诗经》、《楚辞》的研究已经非常深入，早就成为专门之学，唯独对《乐府诗集》的研究，学人关注远远不够，更不用说成为一个专门之学了。这一情况说明，人们对乐府学的概念还很不清晰。笔者不揣浅陋，愿将有关建构乐府学的思考贡献给大家，吁请更多学人加入乐府学研究行列。
文摘 第一章 近代曲辞的文献学研究
本论题的研究对象为郭茂倩《乐府诗集》中的近代曲辞。在乐府歌诗中单独列出近代曲辞一类，也正是始于郭茂倩的《乐府诗集》。在此之前，关于乐府的多种分类中，并没有近代曲辞这一类别。所以，近代曲辞是乐府歌诗中比较特别的一个种类。而郭茂倩这个独树一帜的提法，也没有得到后人的广泛认可。如梁启超在综合前人分类方法的基础上，对乐府诗所进行的重新分类就没有近代曲辞这一类。而陆侃如更是直接指出《乐府诗集》中的琴曲、近代曲、杂歌谣、新乐府等类别应该废弃，因为其中近代曲所谓的“近代”，完全是宋人的口吻，“我们生居今日，当然不必采用这个分别了”。这种现象促使我们在探讨具体的研究对象之前，首先应该对近代曲辞这一类别本身作出明确的界定。
第一节 近代曲辞的内涵及实际所指
一 近代曲的两个基本要素
针对陆侃如等人对近代曲辞这一类别的质疑，我们在探讨近代曲辞的内涵时，首先应注意的就是郭茂倩对这一概念的理论界定。根据《乐府诗集》“近代曲辞”的序言可知，近代曲辞是以“近代曲”为依托的入乐歌辞，所以辨析近代曲辞的关键也就是要了解“近代曲”的具体内涵。而郭氏日：“近代曲者，亦杂曲也，以其出于隋、唐之世，故曰近代曲也。”据此可知，在郭茂倩对“近代曲”的界定中，“近代”这个时间概念和“杂曲”这个音乐概念是最重要的基本要素，二者共同限制了近代曲的范围。
后记 “《乐府诗集》研究”是由吴相洲师主持的北京市“十五”规划项目和北京市教委重点项目，参与人员包括我们前后几届的部分博士生及博士后。其中《近代曲辞研究》这一部分由袁绣柏负责。2005年夏天，袁师姐以这部论文顺利地通过了博士学位论文答辩。但就论文的规模来说，还远达不到课题结项的要求。而由于各种原因，她中断了这个课题，于是这个工作便由我来完成。也就是说，现在的这部《近代曲辞研究》，是由袁绣柏师姐和我合作完成的。
首先当然要说一说这部书稿的分工情况。书稿坚持从音乐、文献、文学三个层面切入，这是吴相洲师整体的构想。具体的框架则是由袁师姐搭建的，她完成了全部书稿的三分之二。我主要负责撰写了音乐学和文学研究部分的内容，并在袁师姐论述的基础上做了一些补充。一些章节的安排以及论证的层次也由我进行了简单的调整。主要由我负责撰写的内容包括：第二章第三节近代曲辞中的献乐情况及相关问题，第三章第二节第二部分近代曲的“定格”与曲辞、诗歌创作，第三章第三节第二部分赵嘏对薛道衡《昔昔盐》辞的改造和第三章第三节第四部分张祜近代曲辞的叙事性与画面感。在袁师姐撰写的基础上经由我调整和补充的内容有：第三章第一节、第三章第二节“选诗入乐”对唐代诗歌的影响和第三章第三节第一部分《纪辽东》的历史考证及其歌辞风格。此外，书稿的结语部分以及全文的格式、文辞等内容也由我最后进行了统一。以上这些方面如有问题，理应由我负主要责任。
