基本信息·出版社：人民文学出版社 ·页码：129 页 ·出版日期：1979年12月 ·ISBN：7020044395 ·条形码：9787020044399 ·版本：第1版 ·装帧：平装 · ...
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朝花夕拾(插图本) |
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朝花夕拾(插图本) |
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基本信息·出版社：人民文学出版社
·页码：129 页
·出版日期：1979年12月
·ISBN：7020044395
·条形码：9787020044399
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开 Pages Per Sheet
内容简介 《朝花夕拾》(插图本)为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。一九二七年七月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，改名《朝花夕拾》，于一九二八年九月由北京未名社初版，列为作者所编的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新书局重排出版。书的封面为陶元庆所绘。
这十篇散文，是“回忆的记事”(《三闲集·〈自选集〉自序》)，比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以至当时社会的重要艺术文献。这些篇章，文笔深沉隽永，是中国现代散文中的经典作品。
关于翻译《朝花夕拾》(插图本)，鲁迅在一九三四年四月十一日致增田涉信中说：“《朝花夕拾》如有出版处所，译出来也好，但其中有关中国风俗和琐事太多，不多加注释恐不易看懂，注释一多，读起来又乏味了?鲁迅在一九三四年十二月二日致增田涉的信中，提到增田涉和佐藤春夫合译《鲁迅选集》时说：“只有《藤野先生》一文，请译出补进去，《范爱农》写法较差，还是割爱为好。”
《朝花夕拾》(插图本)中的《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》、《范爱农》等篇被选入中学语文课本。
作者简介 鲁迅（1881.9.25—1936.10.19），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改为豫才，从发表第一篇白话小说《狂人日记》时（1918年5月），始以“鲁迅”为笔名。他的著作主要以小说、杂文为主，代表作有：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》等，散文集《朝花夕拾》（原名《旧事重提》），散文诗集《野草》，杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》《且介亭杂文》等。
编辑推荐 《朝花夕拾》(插图本)是鲁迅的一部短篇回忆录集，收录了鲁迅在1928-1928年间所写的回忆录十篇。 包括《狗·猫·鼠》、《阿长与<山海经>》、《二十四孝图》、《无常》、《从百草园到三味书屋》等。
目录 小引
狗·猫·鼠
阿长和《山海经》
《二十四孝图》
五猖会
无常
从百草园到三味书屋
父亲的病
琐记
藤野先生
范爱农
后记
……
序言 我常想在纷扰中寻出一点闲静来，然而委实不容易。目前是这么离奇，心里是这么芜杂。一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总要算是无聊了罢，但有时竟会连回忆也没有。中国的做文章有轨范，世事也仍然是螺旋。前几天我离开中山大学的时候，便想起四个月以前的离开厦门大学；听到飞机在头上鸣叫，竟记得了一年前在北京城上日日旋绕的飞机。我那时还做了一篇短文，叫做《一觉》。现在是，连这“一觉”也没有了。
广州的天气热得真早，夕阳从西窗射入，逼得人只能勉强穿一件单衣。书桌上的一盆“水横枝”，是我先前没有见过的：就是一段树，只要浸在水中，枝叶便青葱得可爱。看看绿叶，编编旧稿，总算也在做一点事。做着这等事，真是虽生之日，犹死之年，很可以驱除炎热的。 前天，已将《野草》编定了；这回便轮到陆续载在《莽原》上的《旧事重提》，我还替他改了一个名称：《朝花夕拾》。带露折花，色香自然要好得多，但是我不能够。便是现在心目中的离奇和芜杂，我也还不能使他即刻幻化，转成离奇和芜杂的文章。或者，他日仰看流云时，会在我的眼前一闪烁罢。
我有一时，曾经屡次忆起儿时在故乡所吃的蔬果：菱角、罗汉豆、茭白、香瓜。凡这些，都是极其鲜美可口的；都曾是使我思乡的蛊惑。后来，我在久别之后尝到了，也不过如此；惟独在记忆上，还有旧来的意味存留。他们也许要哄骗我一生，使我时时反顾。
这十篇就是从记忆中抄出来的，与实际容或有些不同，然而我现在只记得是这样。文体大概很杂乱，因为是或作或辍，经了九个月之多。环境也不一：前两篇写于北京寓所的东壁下；中三篇是流离中所作，地方是医院和木匠房；后五篇却在厦门大学的图书馆的楼上，已经是被学者们挤出集团之后了。
一九二七年五月一日，鲁迅于广州白云楼记。
文摘 书摘
狗·猫·鼠
从去年起，仿佛听得有人说我是仇猫的。那根据自然是在我的那一篇《
兔和猫》；这是自画招供，当然无话可说，——但倒也毫不介意。一到今年
，我可很有点担心了。我是常不免于弄弄笔墨的，写了下来，印了出去，对
于有些人似乎总是搔着痒处的时候少，碰着痛处的时候多。万一不谨，甚而
至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了“负有指导青年责任的前
辈”之流，可就危险已极。为什么呢？因为这些大脚色是“不好惹”的。怎
地“不好惹”呢？就是怕要浑身发热之后，做一封信登在报纸上，广告道：
“看哪！狗不是仇猫的么？鲁迅先生却自己承认是仇猫的，而他还说要打‘
落水狗’！”这“逻辑”的奥义，即在用我的话，来证明我倒是狗，于是而
凡有言说，全都根本推翻，即使我说二二得四，三三见九，也没有一字不错
。这些既然都错，则绅士口头的二二得七，三三见千等等，自然就不错了。
我于是就间或留心着查考它们成仇的“动机”。这也并非敢妄学现下的
学者以动机来褒贬作品的那些时髦，不过想给自己预先洗刷洗刷。据我想，
这在动物心理学家，是用不着费什么力气的，可惜我没有这学问。后来，在
覃哈特博士（Dr. O. Dahmhardt）的《自然史底国民童话》里，总算发现了
那原因了。据说，是这么一回事：动物们因为要商议要事，开了一个会议，
鸟、鱼、兽都齐集了，单是缺了象。大家议定，派伙计去迎接它，拈到了当
这差使的阄的就是狗。“我怎么找到那象呢？我没有见过它，也和它不认识
。”它问。“那容易，”大众说，“它是驼背的。”狗去了，遇见一匹猫，
立刻弓起脊梁来，它便招待，同行，将弓着脊梁的猫介绍给大家道：“象在
这里！”但是大家都嗤笑它了。从此以后，狗和猫便成了仇家。
日尔曼人走出森林虽然还不很久，学术文艺却已经很可观，便是书籍的
装潢，玩具的工致，也无不令人心爱。独有这一篇童话却实在不漂亮；结怨
也结得没有意思。猫的弓起脊梁，并不是希图冒充，故意摆架子的，其咎却
在狗的自己没眼力。然而原因也总可以算作一个原因。我的仇猫，是和这大
大两样的。
其实人禽之辨，本不必这样严。在动物界，虽然并不如古人所幻想的那
样舒适自由，可是噜苏做作的事总比人间少。它们适性任情，对就对，错就
错，不说一句分辩话。虫蛆也许是不干净的，但它们并没有自命清高；鸷禽<
……
