象征派诗选(修订版)
基本信息·出版社：人民文学出版社 ·页码：286 页 ·出版日期：2009年05月 ·ISBN：7020069061/9787020069064 ·条形码：9787020069064 ·版本：第1版 · ...
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基本信息·出版社：人民文学出版社
·页码：286 页
·出版日期：2009年05月
·ISBN：7020069061/9787020069064
·条形码：9787020069064
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：中国现代文学流派创作选
内容简介 《象征派诗选(修订版)》内容为：李金发的象征派诗最活跃的是二十年代中期。直到三、四十年代他的诗风仍没有很大变化。虽然三十年代他又加人了戴望舒代表的“现代派”的创作行列，但还保持着原有的特征。为了避免与人民文学出版社出版的这一套《中国现代文学流派丛书》中另一本《现代派诗选》重复，就把他后来的诗作也一并选了一部分在这里。对于这时已开始写象征派诗后来成为现代派领袖的戴望舒，以及受李金发影响很深而其主要成就或出版诗集则在三十年代以后的侯汝华、林英强等人的作品，这里都未选人。穆木天、冯乃超等另外几个诗人，后来诗风发生了较大的变化。有的走上现实主义道路，唱出了新的歌声。那些不同作风的诗篇已不属这一流派的范畴。这里也就截止于他们初期的创作，而未选人后来的那些或许更有价值的作品。
编辑推荐 《象征派诗选(修订版)》为中国现代文学流派创作选之一。
目录 前言
李金发
弃妇
给蜂鸣
琴的哀
月夜
下午
里昂车中
幻想
景
题自写像
夜之歌
希望与怜悯
岩石之凹处的我
夜之歌
生活
寒夜之幻觉
故乡
远方
她
英雄之歌
温柔(一、四)
律
Elegie
故乡
钟情你了
明(耶稣诞之夜)
春城
不幸
我的
款步P10menaole
燕羽翦断春愁
诗神
松下
红鞋人在Care所见
韦廉故园之雨后
盛夏
AmMeer’
凉夜如
有感
夜之来
风
雨
记取我们简单的故事
一无所有_
灰色的明哲
明星出现之歌
偶然的Home—sick
园中
过秦楼
完全
Erika
诗人凝视
晨
在淡死的灰里
少年的情爱
秋
春思
心愿
永不回来
给母亲
SOnnet
你爱日光
夜雨
自挽
爱憎
时之表现
迟我行道
临风叩首
怀旧之思
晚间之事实
回忆Nikolasee之游
失望之气
新秋
归来
重见故乡
青春没有欺骗过我们
西湖边
海宁潮
夜雨孤坐听乐
月夜
忆上海
忆
初恋的消失
无名的山谷
春到人间
园中系念
飞机中即景
春的瞬息
王独清
赛因河边之冬夜
圣母像前
失望的哀歌
玫瑰花
UneJeunevagabondePersane
我从Cafe中出来
吊罗马
但丁墓旁
威尼市(二)
威尼市(三)
威尼市(八)
能唱
改变
伟大之死
……
编后记
……
序言 整整半个世纪前，鲁迅先生在大力呼吁“绍介外国文艺思潮，翻译世界名作”，而愤然感慨“凡是运输精神的粮食的航路，现在几乎都被聋哑的制造者们堵塞了”的时候，曾经说过这样一句警辟的名言：“一道浊流，固然不如一杯清水的干净而澄明，但蒸馏了浊流的一部分，却就有许多杯净水在。”①一个简单的比喻闪烁着辩证法思想的光辉！
对于本世纪二十年代我国文学发展中出现的象征派诗歌创作潮流，我以为也当作如是观。
象征主义作为欧洲新崛起的一个诗歌流派，它滥觞于十九世纪中叶的法国。后来它远远超出诞生的疆土和诗歌的领域，而成为一种世界范围的文学现象。到本世纪二十年代，由象征主义文学潮流的兴盛和衍变，进而演成了一个风靡一时的世界性的现代派文学运动。在广泛地吸取异域的乳汁以开拓自己道路中发展的中国新诗，自然也接受了这一潮流的影响。
文摘 我们有我们的悲哀，愤怒，和对于人类的理想，
他们的皇帝，总统，独裁官不外是矗立的铜像，
看吧，滔滔流去的永恒不息的黑色的流水，
历史的潮流终竞要冲破他们压迫的防障。
这是历史的潮流，从中国心脏涌进的悲哀的潮流，
现在得了钢铁般的现代精神的启诱，
桥下的有力的呼声哟，沉潜的原动力哟，
太平洋的中心正在酝酿着世界的同胞的最后的战斗!
钢铁的骨骼构成现代的体躯，
钢铁的精神提供我们的武器。
沉潜的原动力哟，奔流，不息地奔流，
排去社会的不合理的多年壅积起来的体垢!
太阳虽然闪烁着荣华的光芒，
上海的埠头染着民族的悲哀的苍黄。
听吧，生活被破坏的黄浦江头苦力的叫号，
他们是背负人类的十字架的伟大的人豪。
极度的疲劳不能永远麻痹他们的感觉，
今日的忍从，忍耐构成明日的钢铁的体格；
极度的悲哀不能永远破坏他们的人心，
今日的憎恶，愤怒构成明日的钢铁的精神。
铁筋铁骨的架在黄浦江头的外白渡桥，
颓废地横在濛漠苍黄的夕阳的反照。
后记 这本诗选，以中国新诗中初期象征派的代表人物为主，同时选人了同时期属于这一潮流的其他几位诗人的作品。
李金发的象征派诗最活跃的是二十年代中期。直到三、四十年代他的诗风仍没有很大变化。虽然三十年代他又加人了戴望舒代表的“现代派”的创作行列，但还保持着原有的特征。为了避免与人民文学出版社出版的这一套《中国现代文学流派丛书》中另一本《现代派诗选》重复，就把他后来的诗作也一并选了一部分在这里。对于这时已开始写象征派诗后来成为现代派领袖的戴望舒，以及受李金发影响很深而其主要成就或出版诗集则在三十年代以后的侯汝华、林英强等人的作品，这里都未选人。穆木天、冯乃超等另外几个诗人，后来诗风发生了较大的变化。有的走上现实主义道路，唱出了新的歌声。那些不同作风的诗篇已不属这一流派的范畴。这里也就截止于他们初期的创作，而未选人后来的那些或许更有价值的作品。
李金发和其他初期象征派诗人喜欢在诗中夹杂一些外文；或在诗前引用外文诗句的片断。为了免去读者阅读与理解的障碍，我们尽量作了一些必要的翻译和注释。在这一方面，北京大学西语系研究生金丝燕、陈力川两位热心的同志做了许多译注工作。本书交稿以后，人民文学出版社的编辑同志对于序言、选目以及所选作品原有文字的错讹，提出了许多细致而宝贵的意见。当时我已出国任教，而由北京大学中文系研究生江锡铨同志协助做了繁琐的校核工作。对于这些同志，我一并在此表示诚挚的谢意。
