基本信息·出版社：百花洲文艺出版社 ·页码：538 页 ·出版日期：1992年08月 ·ISBN：7805791260 ·条形码：9787805791265 ·版本：第1版 ·装帧：平装 ...
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金庸小说之谜 |
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金庸小说之谜 |
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基本信息·出版社：百花洲文艺出版社
·页码：538 页
·出版日期：1992年08月
·ISBN：7805791260
·条形码：9787805791265
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
媒体推荐 后记
这是我的“金学研究系列”的第二部书。
在拙著《金庸小说赏析》出版之后，不少的朋友得知我还要出版“金学研究系列”的之二、之三，都问我何以对金庸小说情有独钟?大部分的原因，我在书中都做了回答。还有一个
重要的原因，我一直都未提及，那就是我的外祖父曹进桥老人对我的影响。
父母工作在外，而且长期不在一处，我自幼便在乡下与外公、外婆生活在一起。两位老人给了我无限慈祥的抚爱。尤其是我外公，不仅对我有抚育之恩，兼还有启蒙教育之惠。——我很小的时候，每天晚上都是在外公讲故事声中朦胧入梦，天天如此，从不间断，长达十年之久。这些故事便是我的真正的文化基础教育。因为我刚上小学便碰上了“文化大革命”，除了“山石田土，人手足，口耳目”之外，就只有“毛主席万岁”以及《毛主席语录》这一门课。从小学一年级到五年级，所学到的课堂知识着实少得可怜。幸而每天晚上都有外公给我开“文化小灶”，这才使我不致成为文盲或流氓。
外公并不识字，他的故事都是从说书、唱戏人那里听来的。什么“孙猴子三打白骨精”、“诸葛亮祭东风”、“草船借箭”、“武松打虎”、“林冲雪夜上梁山”等等，外公说起来活灵活现。还有《征东》、《征西》、《平南》、《扫北》、《说唐》、《反唐》等等，数也数不清。演史演义、世事人伦、文学武功、传奇神话便尽在其中了。我最喜欢听的便是英雄好汉江湖豪杰仗义行侠锄强扶弱匡世济时的故事。《水浒传》中梁山泊一百零八将是我心目中最崇敬的人物。算起来，外公讲的故事，正是我如今热爱金庸小说，热心“金学”研究的最扎实与深刻的心理文化基础。如果说小时候听外公讲传奇故事是“久旱逢甘雨”，则如今读金庸小说便是“他乡遇故知”了。
外公不仅会讲传奇故事，且他自己也差不多是家乡的一位传奇人物。他虽不会认字，终身以打渔、种田为生，但能说书唱戏，擅山歌小调，且通天文、气象、历算、易理、礼仪，满腹
生存与生活的经验智慧，是乡间百姓生活中不可或缺的活的文化宝库。此外，外公还会渔事、农事、泥瓦匠、木匠、推拿疗伤……在我幼小的心目中，我外公是一位“天上知一半，地下全知”的大能人。尤其可贵的是不但能动口而且还能动手。终其一生都在辛苦劳作，十里乡场对外公的勤劳是有口皆碑。
外公虽然不会武艺，但却生具侠骨，爱管不平之事，义气为先，广结善缘，实是一位乡场上替人消灾免祸、扶弱济困的“无武之侠”。那些侠义的故事不仅丰富了我的知识，也塑造了他自己的性格和灵魂。
最奇的是，我外公有名有号，乡邻们却少以名号称之。外公小名墨三，大号曹进桥，但乡邻都以“糊老”呼之，同宗后辈也只称他是“糊伯”“糊爹”。这大约是因为我外公一生从不为己，马马虎虎，随随便便，小事糊涂吧。不知者以为他真是糊涂“糊老”，却未知他这正是一份乐观洒脱、一份超迈淡泊。人之于世，无不困于名缰利锁。我之所见，惟我外公能不计毁
誉，落拓不羁，有真正的大超脱与大豪迈。就其形而言，活脱脱的一个叫化子般的洪七公；就其性格而言，却又似不分大小老幼一味寻欢逗趣的老顽童——外公与我，不仅有祖孙之情，有师生之谊，更有一份忘年之交。而这一份忘年之交，正是我一生最足珍贵的情谊。不论我走到哪里，我都将这份如山如海的恩情与至深至挚的交谊铭刻在心中。
我立志要写一部书献给我外公。
但在我大学毕业而志愿尚未实现的时候，我外公却永远地离开了我。九年之前的今天——1982年元月8日——我外公与世长辞，留给我难以言表的悲痛、深深的遗憾和茫茫的怅惘。
整整九年过去了。我写此《后记》之时，正是我外公逝世九周年的祭日。请广大的读者朋友允我在此献上对外公的这份不因岁月流逝而稍减的悲痛与怀念!请允我将此书献给我的亲爱的外公，我的忘年、隔世的老朋友!
1991．1．8北京
目录 卷一 绪论卷
雅俗篇
武侠篇
一、武功的艺术化
二、武功的哲理化
三、武功的性格化
……
文摘 书摘
且让我们再来看一段金庸的言论。——在小说《倚天屠龙记》的《后记》中，他写道：
这三部书(按指“刽雕三部曲”——引者)的男主角性格完全不同。郭靖诚朴质实，杨过深情狂放，张无忌的个性却比较复杂，也是比较软弱，他较少英雄气概，个性中固然颇有优点，缺点也很多，或者，和我们普通人更加相似些。杨过是绝对主动性的。郭靖在大关节上把持得很定，小事要黄蓉来推动一下。张无忌的一生却总是受到别人的影响、被环境所支配，无法解脱束缚。在爱情上，杨过对小龙女至死靡他，视社会规范为无物；郭靖在黄蓉和华筝公主之间
摇摆，纯粹是出于道德价值，在爱情上绝不犹豫。张无忌却始终拖泥带水，对周芷若、赵敏、殷离、小昭这四个姑娘，似乎他对赵敏爱得最深，最后对周芷若也这般说了，他在他内心深处，到底爱哪一个姑娘更加多些，恐怕他自己也不知道。作者也不知道，既然他的个性已写成了这样子，一切发展凭他的性格而定，作者已无法干预了。
以上这段话，至少有两点值得我们注意，一是三部小说的三位男主角的性格“完全不同”。这在武侠小说世界中是了不起的成就。他们都是侠，但性洛却完全不同。这至少说明了一个问题。就是作者已注意到使笔下的人物——侠——的性格突出而又鲜明。二是说到张无忌的性格时，作者居然写遭：“一切发展凭他的性格而定，作者已无法干预了。”这是文学创作中的一种高境界，这表明作者对笔下的人物的“对象主体”，有了一种充分的了解以及充分的尊重。
试比较作者在《飞狐外传》中对胡斐这一人物是“我想让他如何如何”，而到《倚天屠龙记》中对张无忌则变成了“作者已无法干预了”，这一差异是极有趣味的，同时也是有重要意
义的，这表明作者在《飞狐外传》中"试图以“外在力量”给其人物“定性”与“题解”，而到了《倚天屠龙记》则已做到完全尊重人物的“内在本质及本性”。这不仅是使笔下的人物形象变得更加鲜活而深刻，而且也使得金庸的小说艺术创作，超出了武侠小说的模式与范畴，而成为真正的“人的艺术”。
侠的形象的性格化，是金庸笔下的侠的创作的一个最基本的特征。同时也是一个最重要的特征。
所谓侠的形象的性格化，包含了以下几个层次。一是侠的形象由神陸转变为人性；二是陕的形象由共性转变为个性；三是由“外向性”转变为“内向性”；四是由传奇性转变为真实性；五是由观念性转变为艺术性。
如前所述，侠在一般武侠小说作家的笔
……
